作为第六代中国导演的杰出代表，影片的故事吸引了大批贾樟柯，内容组织，小到使用，选择演员的单杆，都体现出一种纪录片。于纪录片的研究，他在中国电影过分强调这种产品的商业化的现状具有重大的现实意义，它是基于这部纪录片深入“电影为大众做出这种贡献。樟柯，视听语言，真实的中国纪录片与繁荣主义始于20世纪80年代初，又取决于人的生活环境，注重在人们的生活条件平凡，给予公众新的生活体验视角和生命的身份空间。
为第六代中国导演的杰出代表，电影贾樟柯基础上的人来说，使用普通镜头，通过普通人的生活遭遇塑造社会问题，反映时代的变迁。用的镜头办法“长镜头”创建和“集结号”的方法是在电影的世界两大趋势，或两个分支专注于真正的学说术语的创造，更纪实，作者贾樟柯的以下三个方面都采用了文献分析的方法。
樟柯作品长镜头大量使用长镜头，记录真实生活当代中国社会底层人物，揭示了“小人物”的内心世界，同时也揭示了深背后的隐忧在现实世界中的重要性。于“希尔之家”，他说，“我决定离开失业者的跟踪摄像机，走在年度街道的转弯处，也就是说，在这个过渡期间“过去，我们转向相机，一起下山，在北京寒冷中行走。
“王是另一种选择取景器并不构成对电影的基本目标语言的词汇是指所呈现的图像中的被摄体的范围，一般分为远景，全景的场面，在经典，短距离接近其他五人未在场景的背景下看到意味着屏幕尺寸或由身体所占据的区域的大小，在屏幕上从场景不同的效果而变化，则现场越近，他最强的心理紧张感就越来越冷淡，所以重点在多理性的科幻电影倾向于使用全景视觉，冲淡了额外的情绪相反，更多的效果现实的。
摄风格贾樟柯是相机的一个简单的语言，在他的电影中，镜头通常是扁平的，因为有可以俯瞰大阳也很少使用广角镜头和一些大点的特殊视图长焦镜片，和镜片基本上都是人眼，而贾樟柯的镜片运动模式通常是带肩的，当然，固定镜片也很常见。“静物”，红色的谈话申东鸣这一幕是一个长期的定焦镜头，改变了两个人，一个风景如画的内容悉数到场油漆的位置，这种做法是不符合情感技能的拍摄性能，指南公众，利用光线和色彩的技术典型的射击，而是从客观事实的角度来看，这是纪录片通过分析光与色的学说，所以我们可以理解风格一部电影作者通过贾樟柯电影的光与色来分析强烈的纪录片风格。
视屏幕在光线造型过程中起着举足轻重的作用，光线对屏幕艺术形式和影院表现的其他元素风格都有着不可替代的作用。光源的角度可以分为自然光和人造光两种，阳光主要是指自然光，人造光不直接变化，最真实的表达可以是时间段的自然状态，它是纪录片。
色在色彩中的主要作用不仅仅是一种传递的感觉，表达情感，如红色可以象征激情，蓝色是给人一种黑暗压迫的感觉，绿色给人以希望和一种生命的意义，往往没有回忆起黑死病。“这个灰色的工业城市由于全球化的到来而变得更加性感，”导演贾樟柯在他的电影“未知的快乐”中写道。
西大同赋予了压抑自然状态而没有生命力的感觉，追求真正的贾樟柯一片灰色，影片的主色调。“小武”，从“二十四城记”，贾樟柯给了几乎一致的颜色充满了自然的色彩：在“小武”，我们看到了小灰镇山西汾阳，在光的沉闷的阳光照亮沉闷的故事和生活的艰辛，在平台，即使是天空是灰色的，唯一明亮的冬天的雪，但更多的灰色平台和冷酷的世界。音是利用电影贾樟柯非常重要的表现元素，在影片中的有机其结构合理渗透，形成了独特的风格，也为影片改善听觉体验心灵震撼。
影的声音有三个要素：声音，音乐和声音。们在下面分析这三个方面。
专注于他的电影对现实的贾樟柯的条件下，几乎所有的环境声音都是相同的记录，人群的嘈杂声，尖叫声，广播声，铃声，锤重击，轮船鸣笛汽车的声音在县城的小城镇的日常生活中，如摩托车的声音，声音和河流，许多声音在贾樟柯的电影中自然而真实地出现。“小武”是赵本山和宋丹丹片的开始，包括“杀手”对话和“世界”的视频会议室，嘈杂的开始与赵小桃的声音拉着修修补补我们必须传达真实和相关的生活形象。樟柯用音乐流行音乐不仅是孤立的歌曲被添加到轨道，达到渲染情感效应，在电影音源的音乐相反，很少有独特的声音和使用的形象，这是做一个音乐源无声胶带，如果是“小武”的时候，磁带播放“大轿车”里美美的头发做，或者在一段时间MTV KTV情节小吴打李梅梅“爱江山爱美人”是一个声音源，使她的电影更流畅，更有说服力。曲中提到的人声可以分为目标和主观。
括客观的声音独白，对话和他的团队，这些声音是由画面中的人物发出的人物或电影的主题叙事，一般的声音的主观内心世界很真实的人声表现和图像是分开的主观是非常强烈的。贾樟柯的电影中，无论是独白，对话还是群歌，它都来自于影像中的人物形象，它反映了纪录片的风格。
外，贾樟柯方言的大量使用也是纪录片美学的重要创作元素。樟柯的故乡三部曲使用了所有西方方言，与广播中多次播放的标准普通话形成鲜明对比。是山西社会以外小城镇简单现实生活的一个很好的例子。
“世界”山西方言主要来自温州，俄罗斯和极不标准的普通话，语言的气味揭示了全球化的浪潮产生深远的影响，中国在某种意义上气味，文化，拼贴的情况。中的“山家”王宏伟，非技术出身，演绎非职业演员的演员和场景的表现选择，所以当山出现在客观上，我们几乎看不到王宏伟发生但我们认为王宏伟是一座小山，一座小山就是，王宏伟，性能自然和真正内涵使影片得以升华，这种电影的人行走在社会边缘的出现，“裸体”在我们的视线中，
香樟静静地，摄入了心灵。“三峡好人”的韩三明，在现实生活中是一名矿工，他毫不做作的表现，煤矿工人在这样的故事在寻找他的妻子，他用来表现人物角色训练的本色从这个地方，让我们动摇更多。贾樟柯电影的解释真实场景基本上是真实的地方，他必须建立与公众的心脏与真实场景沟通的桥梁，基于真实，这个真实的释放。“小吴”是在山西汾阳的一个小镇，嘈杂的街道，录像室和台球室拍摄的，所以这些都是大多数农村地区的真实面目。小武的房子的情景，父亲老坐在土匪老，听地方戏在手的收音机里，餐桌黑色漆木包围，木筏上的红色羽绒被和棉质外套。着一碗青花瓷米饭的母亲向我们展示了一个真实而简单的山西农民的生活画面。
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