第六代首席执行官贾樟柯的商业敏锐度以及他不断扩大的职业生涯地图正因其“多重性格”而逐渐得到认可。人称之为“山西商人的新时代”。经过仔细观察，你会发现贾樟柯的“多面性”传达了她对电影的热爱，对市场的思考，对现在的关注，以及对未来的耐心。与20多年前建立JIA风格的开始似乎并没有什么不同。自贾樟柯的问题EW：你做了什么项目让你觉得最满意？ JZK：10月份每部电影都怀孕了，我也以同样的方式对待我的电影。且他们带给我一种情感体验，即使我拍短片，它也有丰富的情感体验，很难知道哪一个是最多的。然，我认为对我来说最令人难忘的是“平台”，因为拍摄非常不寻常。把剧本拿了一个星期然后扔掉了。
去旅行，看到我拍摄的内容，我在考虑拍摄的内容，以及再一次。别是不要像那样创造。EW：你创作的动力是什么？ JZK：没有积极性，没有感情，人还是有一种看法，他们很有创意，他们想说，当他们有这种看法，他们不需要任何鼓励，他们会觉得这些东西，然后说某某拉。EW：描述你的创作风格？ JZK：心里，我没有风格，只是用心去做。天早上，在戛纳国际电影节上，贾樟柯前往酒店会见了英国制片人杰里米·托马斯。Jeremy与意大利导演Bertolucci和日本导演大岛长期合作。计划拍摄一部新电影，“双胞胎英雄”与贾樟柯，在1949年香港间谍历史已经讨论了合作杰里米给了Zippo打火机贾樟柯。樟柯接过来，发现了一句：“人都恨我，因为我有很多方面的人，天才，天才丰富和世界著名的。这句话出自美国喜剧杰里·刘易斯的主。里米告诉贾樟柯。该打火机被发送到你，所以当你做更多的事情，你就成为多方面配合电影的人，我们有一点点财富，但我们将面临仇恨。“贾可可在”戛纳电影节上写下了这段经历，我们为什么要来“，这次他来到戛纳电影工作室讲师指导世界青年导演。创立了短片平台“Ke Premiere”，该平台也将于6月推出。
平台以微信和其他社交媒体网站为基础，致力于在中国大陆电影首映式上展示世界短片。耶利米发表演讲和“Ke Premiere”之前，贾樟柯已经是一个“多面人”。是第六代导演的领导者，许多作品获得了具有国际重要性的奖项：他创作了西河星辉，其中包括电影制作，商业摄影和国际版权发行。旧媒体，王宏，财经作家吴晓波曹投资者张国雄一起创立了“热电影”，实现了商业片的类型，建在富阳村的现代艺术中心，开了一家饭店在太原的面条和投资在阜阳的金山“老人”餐厅。是由于这些不断扩大的名片，有人称之为“山西商人的新时代”。并没有逃避商业和资本的主题：“人类社会是用金钱组织的所谓商业社会是人们联系的方式它是社会的组织公司按照公司的原则组织，确实没有必要逃避。贾樟柯，全国商业广告最昂贵的董事之一，将控制数量通过高价格补偿。量和门槛得到保证，而赚来的钱让他的摄制组保持良好，并确保每个人都吃得饱。使公司的利润很低，每个人都可以获得不错的薪水。“拍广告是一种非常活跃的现金流，当然，资金非常重要。这个一直接近资本和商业的“新时代晋商”今年已有46岁。而，他仍然拥有与年轻人一样的经历，他很高兴在同年20年担任“黄土地”的主任。其“多面性身份”中，电影，市场思维，对现在的关注和对未来的耐心都有一个爱的循环。将制定“额外的翼计划”，以帮助年轻的电影制作人完成他们的第一份工作。于这样的投资明显公益性质，这显然不要求回：“如果你输了，你失去它，你会意识到你可以做别的事情，以弥补这是一个愿望，赚不到...钱“。要他们不出差，贾樟柯每天都会去她的公司北京西河星辉。常，他的日子如下：早上，处理商务，讨论生产工作;从14:00到18:00是创建和编写脚本的固定时间，它会尽量确保这段时间不被打扰，有时候晚上我会去看人。乎所有贾樟柯的作品都是自我指导的。剧本是他在办公室的主要工作。本的创建是第一个链接。本是贾可可电影制作中不可或缺的部分。拍摄前修改并修改场景。使电影结束，也需要改变。樟柯开始尝试从大学期间写剧本，然后在北京电影学院文学系学习，经常坐在书房里写电视剧本。人。的脚本编写能力是在电视剧中写的。拒绝了团队集体写剧本。“我认为个人做电影剧本更好，就像一个人的血，他可以一直穿过，特别是情绪的逻辑，你必须仔细理解。可以准确地控制它。贾樟说。“金融世界”周刊，“个人创作有一个优点，它可以让人们以一种非常神秘的状态非常快，这是一个有点突出的。常你不开车。老说法，神带领，在某种程度上，我因为你不知道如何提出这些想法，小组讨论不可能进入这个状态。下来，只有一个人在孤独的灯下，你控制第一句话在我写完每个句子之前，你的想象力可以在这里产生，我认为这很难。尽管个人创作有困难，贾樟柯会要求自己完成电影中涉及的人物关系，重大事件，风格和语言表达，同时在第一个版本中完成场景的基本思想。此之后，电影制作的开始和结束的修订都是基于公司的创造力以及结构和节奏的调整。如，如果某个对话是好的还是简单的，那么方法是最准确的，贾玉克一定要去。细考虑。樟柯非常幸运：他拥有几乎所有在大学担任导演所需的一切：基本合作伙伴，公认的作品和投资。他的学业期间，他的同学顾宇和王宏伟组成了“实验青年电影小组”，拍摄了三部学生作品：“北京一日”，“回山回家”和“都都”。”。“Hills Home”讲述了年轻的农民工返乡的故事，描述了大城市中国工人的各种生活状况。贾樟柯的故事片之前，这是最重要的短片，“回家”给了他很多东西：寻找资金，组织摄影，拍照，编辑，混音，发行和推广。内，「Go Hill Goes Home」获得香港短片及影视竞赛独立故事片的金奖。樟柯会见了周强和摄影师余立伟，他后来成为了他的制片人。些人仍然是贾可可创作团队的主要成员。此同时，贾樟柯还在香港遇到了一位投资者，他为第一部故事片“小武”赢得了30万元。樟柯接受了投资，带着摄影师余力回到家乡探亲。们家乡的人认为他每天都想赞助，“非常强大”。指出，记忆中的国家经历了巨大而动荡的变化，使人们感到迫切需要将所有即将消失的东西变为现实。指出，整个中国正在发生深刻的变化，这种变化可能不会持续很长时间。这会带来巨大的痛苦。“我认为这一天有一种改变中国正常生活的热情。他认为录制年龄变化的电影太少，所以他重写了剧本并准备拍摄“小武”。时，贾樟柯告诉工作人员，他需要说明目前的情况。到现在，他的电影都集中在现在。拍摄“小武”期间，张科决定将来采用即兴，开放和半记录的工作方法。“只有当你对故事的本质有足够的信心时，你才能保持无数的偶然因素，并及时发现真正珍贵的东西。对于贾樟柯来说，拍摄绝不是剧本的封面。容是书面的，但根据情景，目标是与大自然接触，与空气接触并与演员接触。景的节奏，时间感，演员之间相遇的元素产生化学反应并产生新的元素。“脚本是一个阶梯，你必须爬上梯子并查看。能说，不能说脚本是从脚本中翻译出来的，并且有开发人员这样做。觉得这很僵硬。诗人西川饰演贾樟柯的电影“平台”。想一下，虽然贾樟柯事先有一般情况，但他仍会在场景中扮演一些角色。“电影中的偶然性随处可见。贾樟柯认为电影制作过程中会有很多惊喜。如，当两个人走路时，他们突然遇到一阵风。景中没有风，但大自然给了你，一旦拍下，它变得美丽。拍摄地点，贾樟柯并没有过多关注脚本中涉及的元素是否被传递。“好像你正在做菜，你应该看火，不要看食谱。直到现在，贾樟柯的电影都集中在现在。些工作人员已完成拍摄，并将在年底前拍摄。似乎非常困难，贾樟柯的团队可以在三个月内完成这项工作。“这不是我们不努力工作，我们真的在三个月内切割，一年之后，也许我已经抛出这些材料。对于一些小问题，如格式化，我要去在技术支持下，我们可以减少不必要的时间浪费，直接进入生产的核心，即进入内部。贾樟柯解释后期制作每周一次的“金融世界”。
说，导演周围至少有两个人，一个摄影师和一个制片人，第一个提供技术支持，第二个负责财务支持。产者是组织日常生活并连接市场的人，他们必须确保财务生产，包括控制现金流：如何分配资金，如何使用现金流来确保顺利运行生产，技能和门很多。影师是整个技术部门的负责人。制作电影，你必须首先要有技术设计，什么设备，什么灯和框架，以及声音，立体声或全景的格式，必须按照主题完成。计。论使用何种编辑剪辑，优秀的摄影师都将提供强大的技术支持，或者场景材料可以在编辑机中快速转换为材料，必须进行设计。影师余立伟是此类总经理，曾与贾樟柯合作18年。Yu Li在中国香港长大，在法国学习广告摄影，然后去布鲁塞尔皇家电影学院学习了四年。和贾樟柯很接近电影的概念，热爱布列松的电影。现场拍摄时，贾樟柯从未看过显示器：他提出了一些方向要求，并且具体的框架，组成和使用的灯都是由余力实施的。俞莉许多团队成员与贾樟柯合作多年并没有改变。樟柯说：“这有点像神，就像上帝派人来认识你，帮助你拍电影，命运真的是命运。有必要改变它，它真的很好，每个人都走出了行业的顶峰。贾樟柯喜欢在电影中使用方言。认为普通话过于干燥，言语不尽如人意，情绪集中度不够，每种方言的精致表达都超过普通话标准。“例如，一对男女恋爱，普通话就喜欢，或爱情，广东话是好的，这种感觉是非常不同的，普通话显然更浓，有阶段感。心里，本身就有一种情绪状态。在日常生活中，人与人之间存在障碍。如，当山西人遇到四川时，他们必须集中精力倾听。使双方都说普通话，也有一种粤语口音似乎很难。影可以用同一种语言创造一个无障碍的语言世界，但贾樟柯喜欢电影中的语言障碍。必须阅读字幕，你可能不明白他在说什么，因为你正在进入一个新的领域。如，在电影中最常出现的节目中，贾樟柯认为，理解该地区是关于理解语言和进入的。“现在，年轻人对观看英文原版电影越来越感兴趣，因为它看的是字幕。影的语言与地理区域相同。
然媒体（字幕）可以进入，诚信更强。 10月30日，导演的“掘金”年，贾樟柯的新剧“山河老人”在中国上映。是他为国家拍的第三部电影。两个是“世界”和“三峡好人”。行两天半后，“山河老人”的票房超过了前两个国内票房的总和。后，“山河老人”在票房上赢得了近3000万美元。樟柯的父亲在这一年去世了。亲独自一人住在山西，他再也无法照顾它了。他拍摄时，他回到家，忙着和他的妻子赵涛在一起。前，香樟树每次回到家时，漳科都会给母亲送钱，并发现如果他不能解决问题，就会带他的母亲住在北京。件事让贾樟柯有机会将目光投向情感层面。了考虑他与母亲的关系外，他还考虑了与朋友的关系。过去，许多相处融洽的好朋友，比如胶水般的涂料，不知道为什么他们保持联系，直到他们被打断。樟柯正在逐步恢复与这些朋友的联系。“时间会告诉我们，生活中被忽视的这些东西是非常珍贵的。这就是贾樟柯想要拍摄“山河老人”的原因。“我认为社会成员过于紧张，无论是在职业生涯，电影院，商业世界还是政治领域，大多数人都太紧张了在他们所谓的职业生涯中，有太多事情无法忽视。“山河老人”的发布中，贾樟柯和演员在22天内跑了20个城市，每个城市至少组织起来6次路演贾樟柯很喜欢路演节目：“路演过程就是公众搜索过程。有通过路演你才能在公众中传播第一组口碑。种观众是一种品味，他们的直接反应可能超过宣传材料的数量，花的数量海报更重要，因为它是一种来自公众的真实反应。“另一个原因是剧院的发射器总是对文学电影有刻板印象，而且巡演让剧院导演看到了观众的真实反应，从而帮助了电影。“山河老人”的演出之旅由一线和二线城市主导，大厅充满，投票率为100％，起初贾樟柯认为他的观众70岁和80岁。伊克认为他们中的许多人都超过95岁。些年轻观众中的许多人都看过贾樟柯之前的作品，这令他感到惊讶：“我知道我有很多观众。
然我多年没拍电影，但我不知道这些人是谁。一次，我真的很震惊。樟柯表示，业内对山河“老人票房”的乐观预测为1500万，悲观预测为800万，最终结果为3000万。经超出了预期，贾樟柯还是遗憾的是，“这部电影是不是在第三和第四的城市释放出来。受到市场的经验来看，影院认为，当地的观众不看这类影片他们没有被播出，贾樟柯认为放弃第三和第四等级在情感上非常难过。”我在这么小的县里长大。种事与他们无关。很伤心。个人都必须偷偷摸摸。城市中，资源的分配明显不均衡：公司经理根据公司的逻辑做出决策，但我不考虑公司的逻辑，但他们的人不看。不是吗？也许很少有人在观看，但你甚至不看它，它更加孤立。是男人创造的限制。种不可解决的事情让我非常伤心。我在高中时，我去看了“老京”。群学生观看了“红高粱”。不能支持吗？我在80年代考虑过这个问题。无法证明这一点，他们确实是首先做到了，它是在市场上实践的，但每个人都放弃了第三和第四位？你能想到其他方法吗？这真让我伤心，我真的阻止了比赛。他人告诉我：“第三和第四个城市的公众不看它，导演不打扰，我们不不要撞击，浪费，而事实并非如此。你的市场在北方和北方都做得很好。“但我很伤心。全国票房只是贾樟柯在电影界收入的一小部分。国出版物和电视频道需求的版权收入是亮点。前，贾樟柯最赚钱的电影是“三峡好人”，在2006年威尼斯电影节上获得金狮奖。已在50个国家播出，每个国家至少产生500万美元收入基于100，000美元的存款。上电视版权，约1亿元人民币。樟柯透露，与类似的国际导演相比，她的电影在国际市场上被认为非常活跃。“可以毫不夸张地说，这是一部十多年来一直畅销的国际电影，但即使我拍摄一部纪录片，我也可以把它保存在大约30个国家。部故事片出现在40多个国家和50多个国家。们是最多的。它很好的时候，甚至印度和不丹也卖掉了它。贾可可告诉周刊“金融世界”只在法国，他的电影将至少有30万观众在市场上，市场结果非常稳定。贾樟柯的海报和固定的一年里，贾樟柯与周朝和贾薇薇共同创作了香港的西河星辉电影产业，这个名字来自王朝的贾玉珂的前家族溧阳。
河星辉的主要工作是保护贾樟柯和余立伟电影的版权，这些电影分布在许多国家的市场上。今，西河星辉在北京，香港和上海设有办事处，负责电影制作，在上海主要从事商业广告业务。港是一个国际版权发行中心。河星辉主要负责制作贾樟柯的电影和投资年轻导演的电影。这里，电影制作从根本上说是一种模式 - 社会是主导投资者，然后是融资。将确保尽可能实施董事的意愿，并减少资本的影响。贾樟柯拍摄一部电影时，没有预算限制：“需要多少钱？需要多少钱？3800万需要3800万，1200万和10亿需要1200万100万，预算总是紧随生产。对他们而言，融资不仅关乎缩小资金缺口，还关乎设计未来市场。樟柯的国际声誉使许多世界级制作公司与西河星辉合作。第二部故事片“平台”来看，周强是贾樟柯电影的制片人，贾樟柯首次尝试将电影工业化。已与法国，日本和香港公司共同投资，已经分发了20多次。一个国家，周强帮助贾樟柯熟悉了管理国际电影市场所需的一系列技术。
樟柯电影的投资团队没有改变。常情况下，这是上海电影集团的三分之一，其中三分之一的资金由Xihexing发送，其中三分之一是Beiyewu工作室和法国公司MK2。种合作模式已经工作了十多年：贾伊克将在新项目启动时通知每个人，有时甚至签署合同的名称。于找不到投资需要花费很多时间，贾樟柯也拍了一部电影。“我的电影没有强迫每个人赔钱，而且他们都赚了钱，所以这种组合相对稳定并且一直持续到目前为止。引进外资自然采取了本地分销渠道。国第三大电影院，法国MK2设法推广艺术电影导演的作品，并赢得了波兰导演奇斯洛夫斯基和美国导演大卫林奇的奖项。法国电影中，MK2还将全面配合贾樟柯电影的放映。“小武”之后，许多着名的欧洲生产商前来合作。樟柯选择了日本制片人山尚山作为下一部作品的制作人。择十三上山是因为他制作了侯小娴的“南国乡，南国”和“海花”。还是Kitano Takeshi的制片人，帮助侯孝贤开启了日本市场。了电影作品外，贾樟柯还是最昂贵的商业广告的导演之一。
告也是西河星辉的主要活动之一，即使在拍摄期间，每年平均也有十几篇文章。果没有电影，则数量会更多。年，共发布了26个公告，其中三分之一来自贾樟柯本人。拍广告时，贾樟柯首先检查了价格。为广告是商业工作，如果价格相同，我们来谈谈它。樟柯设定广告价格较高，以控制拍摄次数。“价格门槛不仅要看到别人的诚意为你的价值，还要给你控制。们主动设定价格门槛，给钱，每个人都可以说话，做，甚至算不上。贾玉克广告的历史比较制作一部电影还为时尚早，他从小就开始做广告，从那时起就没有打破过。他介绍，广告和制作电影是一项完全不同的工作。管摄影和灯光，情绪和表现模式完全不同。告代理商负责建立反映模式和广告的目的，导演反映如何根据所有想法进行展示。樟柯经常与年轻的领导人交谈。告是一个服务部门，但导演的智慧体现在专业性和客户的想法上。“你不想挑战人，你有大脑问题，顾客更了解商业。在拍广告时，张克特别希望广告公司采用清晰完整的剧本，她的团队将直接去那里。为只有服务公司的广告公司才能最清楚地了解这个广告需要说些什么，所以这些东西需要长时间研究，西河星辉主要负责演示。广告公司未能找到灵感时，贾樟柯的团队提前介入，以帮助创造性思考。时，一些公司没有广告公司，品牌特别好。河还合作接管广告公司应处理的某些任务。整个一年中，贾樟柯的整个团队都比较舒服，每个人都可以经常见面。
多数团队成员都是自由职业者。果没有凝聚力，它们就会被撕裂。“它发生在电视剧中，它与电影有关，它更强大。 Mais sil y a des publicités tous les deux mois ou tous les mois， tout le monde peut se réunir à nouveau， la synchronisation sera particulièrement bonne， la maintenance est particulièrement bonne et la stabilité de léquipe peut être maintenue. Les investisseurs Jia Zhangke， le 23 avril， Jia Zhangke et Wang Hong， Wu Xiaobo et Cao Guoxiong ont créé conjointement la société de production de films "Warm Culture"， qui a officiellement annoncé lachèvement du financement de 30 millions de yuans. Après le financement， la "culture chaleureuse" est évaluée à 300 millions deuros. Les cinq capitalistes sont: lère de la lithographie， CMB International， Jinglin Capital， le chef de la route et le rêveur de Tianjin. Ils détiendront une participation de 10% dans le courant chaud. Jia Zhangke est toujours Le principal actionnaire de cette société. La quasi-totalité de largent est utilisée pour le fonctionnement et la maintenance de lentreprise， lachat de droits dauteur et le développement préalable au projet. Avant le financement， la chaleureuse culture actuelle avait organisé une tournée de présentation， après laquelle toutes les capitales se sont présentées. Wang Hong， PDG de Warm Stream Culture， a déclaré quil fallait moins dune semaine pour apprendre à connaître la capitale. Jia Zhangke a déclaré que la culture à flux chaud est principalement un type de film commercial. Il estime que le problème majeur des films commerciaux dans le passé est qu’il est trop rapide， trop rapide et qu’il existe de nombreuses ressources， mais qu’il n’ya pas assez de temps pour la création. La culture à flux chaud est prête à effectuer cette chaîne de production， de sorte que chaque étape ait suffisamment de temps pour incuber et quelle puisse enfin produire quelque chose qui puisse résister à un examen minutieux. "Je pense que lère de la saisie rapide dargent va bientôt passer et que lère de la qualité va bientôt arriver"， a déclaré Jia Zhangke. Le programme annuel de culture pour le réchauffement comprend: "The Paradox 13"， adaptation du travail de Higashino Keigo; le premier long métrage en tant que réalisateur de Li Yuchun， "La déesse de la route du peuple"; Jia Yuke et Jeremy Thomas collaborent au "Shuangxionghui". La structure de lactionnariat de Xihe Xinghui est beaucoup plus simple: le principal actionnaire est Jia Zhangke et sa sœur à Taiyuan. Parfois， le pouvoir de décision est principalement entre les mains de Jia Zhangke et la compensation sera perdue. Faites autre chose pour compenser. Cependant， Jia Zhangke ne veut pas que le courant chaud soit comme ça. Il espère que chaque étape du courant chaud est très claire et qu’il peut aller plus loin dans le futur. "Vous pouvez avoir un bon curriculum vitae， ne pas perdre d’argent， gagner de l’argent et avancer de manière rentable chaque année." À court terme， le courant chaud choisira de confier le projet à un réalisateur et à un superviseur mature et accrocheur.Une fois sur la bonne voie， les jeunes réalisateurs seront pris en compte. Au Festival du film de Busan en octobre 2009， Jia Zhangke a annoncé le lancement du "Additional Wing Project"， qui utilisait 100 millions de yuans pour tourner les deux premières œuvres de jeunes réalisateurs. Dans chaque film， linvestissement de Jia Jiake nest pas inférieur à 1/3. Il espère aider les jeunes réalisateurs à se connecter au marché de linvestissement et à lindustrie du film. Ce plan est également placé sur le Xihe Xinghui à mettre en œuvre. Jia Zhangke et Xihe Xinghui ont pour but de permettre aux jeunes réalisateurs de prendre un film plus cher. La plupart des jeunes réalisateurs sont très créatifs， mais les conditions de base sont trop mauvaises pour répondre aux exigences de lindustrie. Jia Zhangke espère leur fournir un bon soutien industriel， un bon équipement， un personnel compétent et trouver des photographes très expérimentés， des guides de lumière， des ingénieurs du son et des directeurs artistiques pour les aider. Par exemple， en 2007， Xihe Xinghui a lancé "Hello Tree"， le producteur Jia Zhangke， le réalisateur est Han Jie， et le photographe en tant que responsable technique a remporté le Golden Award， "Infernal Affairs" "Wu Xia". Et Li Yaohui， le photographe de "October Besieged City"， a une telle comptabilité et le coût dinvestissement nest pas faible. Dans le plan Tim Wing， Xihe Xinghui domine， mais trouvera également des partenaires pour partager les risques et développer les ressources. M. Hello Tree， Bona Film， Shangying Group et Xihe Xinghui comptent trois investisseurs. Shanghai Film Group est responsable des opérations administratives et investit une partie des fonds， tandis que Bona Films est responsable des ventes et de la distribution. Certains projets， Jia Zhangke， savent aussi que cela ne peut pas être publié， mais sil aime particulièrement les scénarios et les réalisateurs， même sil perd de largent， il le fera. Jia Zhangke espère que les jeunes réalisateurs pourront accorder plus d’attention au marché et ne plus le considérer comme un ennemi. Parce quil est lui-même le produit du marché， les œuvres cinématographiques qui ont été tournées dans le passé semblent être plus difficiles à accepter sur le marché， mais leur survie jusquà maintenant tient à leur compréhension du marché. Jia Zhangke a déclaré quil observerait lévolution de lensemble du secteur et de nombreux changements. "Quel que soit le type de film que vous filmez， vous devez faire attention au marché. La création indépendante nest pas contradictoire avec le marché. Ne considérez pas le marché comme un ennemi de vous-même. Le marché est un canal terminal qui détermine directement le nombre de personnes qui regardent le film par le biais de canaux normaux. Cest un canal important. " Parmi toutes les œuvres de Jia Zhangke， seul le premier long métrage "Xiaowu" a connu des problèmes financiers. "Tout le monde est très difficile. Après lattribution de "Xiaowu"， la situation est complètement différente， mais Jia Zhangke estime que lassociation avec lattribution nest pas grande， mais elle est toujours reconnue par le marché. Au Festival international du film de Berlin， "Little Wu" a été vendu à la France， à la Corée du Sud et au Japon. La deuxième année， le film est sorti dans divers pays et Jia Zhangke est soudainement devenu le réalisateur du marché. "C’est très important. D’autres peuvent directement évaluer les capacités de votre réalisateur. L’investissement viendra bientôt. A cette époque， les films asiatiques étaient très populaires dans le monde， le marché réagissait très bien， parfois il y avait une crise financière， parfois tout le film asiatique Je ny ai pas prêté attention， mais cela ne ma pas affecté personnellement. "Jia Keke est très confiant quant à la reconnaissance du travail sur le marché international." Le 7 mai， il a annoncé sa participation dans les médias de la société de nouveaux médias et a lancé la plate-forme mondiale de promotion de courts métrages "Ke Premiere" sur sa plate-forme. Jia Yuke a toujours rêvé de devenir une telle plate-forme: il a raté la vague de sites Web de portails et de sites de vidéos， et Jia Zhangke est déterminé à rester ferme sur le côté mobile. Il estime que dans le contexte de lInternet mobile， le court métrage est particulièrement adapté aux téléspectateurs. Ke Premiere sera au service des jeunes réalisateurs et de lindustrie cinématographique， qui espère que cette plate-forme offrira également aux jeunes réalisateurs une opportunité davenir， et interagira également avec la grande industrie du cinéma en matière de créativité， ce qui incitera lindustrie cinématographique à créer des créations plus inoffensives. Ke Premiere prévoit de diffuser 108 courts métrages par an， deux par semaine. Jia Zhangke a comparé cela à "108 courts métrages"， ce qui signifie utiliser des courts métrages pour lutter contre le temps. Chaque film aura un cycle de diffusion de trois jours: le premier jour correspond au jour de la convocation， la conférence expliquera l’idée que vous souhaitez transmettre， le deuxième jour correspond au jour de projection officiel， le troisième jour aux commentaires et aux experts et aux spectateurs fourniront leurs impressions. 。Jia Zhangke veut aussi être un théâtre dart. Selon lui， en Chine， les gens qui aiment vraiment le cinéma nont pas dendroit où se condenser et de nombreuses ressources en film sont gaspillées. En ce qui concerne le système cinématographique chinois actuel， les films sont devenus des biens de consommation rapides， mais certains films peuvent être vendus longtemps， comme "Red Sorghum" et "Farewell My Concubine". "Les ventes à long terme dans la culture signifient que la culture cinématographique de ce pays peut être introduite et exportée vers les auditoires plus jeunes. Sinon， ils ne seront pas exposés. Cette culture est un gâchis. Ce travail est accompli uniquement par certaines institutions académiques. Non， "il aime beaucoup le Japon， car plusieurs cinémas japonais procèdent à la révision et à la relecture académique des travaux du réalisateur Kurosawa et d’autres tout au long de l’année. "Le public est nouveau chaque année. Un enfant de 18 ans vient dentrer au collège et risque de ne pas pouvoir le voir au collège ou au lycée. Mais après le collège， après lindépendance， il a sa propre résonance et commence à entrer dans la vie urbaine. Jia Zhangke a utilisé le film “Laojing” dans les années 1980， bien qu’il s’agisse de deux ou trois ans. Le film il y a dix ans est un tout nouveau film pour ceux qui ne lont jamais vu. Son intérêt pour les théâtres dart est dutiliser une bonne planification cinématographique pour rencontrer les générations futures afin de comprendre ce que sont les films et ce qui sest passé en Chine. "C’est un très bon plan commercial et un travail culturel très important." Comment assurer la survie du théâtre d’art sur le marché chinois， a déclaré Jia Zhangke， il est nécessaire de faire quelques étapes. Premièrement， le système davis et de prévente du film devrait être bien fait， que tout le monde le sache， ensuite， la projection et les commentaires du film devraient entretenir une relation étroite avec les médias. De nombreux projets de films sont réalisés en silence et lexclusion est partagée avec le public. Jia Zhangke pense que ce nest pas bon. "Je pense quil faut une exposition très intensive. Les médias présentent ces films， et même les médias les plus populaires peuvent activer cette culture. Le film vise à ouvrir la porte aux affaires et à laisser voir les gens." Jia Zhangke a décrit linstitut dart Les champs expérimentaux de la ligne sont situés dans des villes clés telles que Shanghai et Chengdu， et il existe également un centre dart Jiaxike dans le village de Fuyang. Il est actuellement en cours de rénovation et devrait être officiellement ouvert en octobre 2017. Le centre dart est un lieu polyvalent et Jia Zhangke a fait don dune bibliothèque， dun théâtre et dune salle dexposition. "Tout comme nous menons le plan Wings， il était initialement prévu de perdre de largent. Faites-le." Jia Zhangke tourne un nouveau film "Dans la dynastie des Qing"， doté dun budget de 110 millions de RMB， relatant les événements survenus dans les premières années de la République de Chine. Lévénement du centre vient des faits historiques découverts par Jia Zhangke dans sa ville natale. À la fin de la dynastie Qing et au début de la République de Chine， après labolition du système dexamen impérial， tout le Shanxi， y compris plusieurs comtés autour de la ville de Shuyang， organisa des manifestations. Toute leur génération a lu quatre livres et cinq classiques， recherché la gloire et la carrière， et même un métier.Lexamen impérial a été aboli et cette route a été arrêtée. Pour ce film， Jia Zhangke a effectué 7 années de collecte de données. Cest son premier type de film， le film de type commercial étant la principale direction de recherche de lUniversité Jia Zhangke， mais comme la réalité la toujours attiré， il nest pas allé à lécole après avoir obtenu son diplôme. "Les personnages de" La dynastie Qing "ressemblent beaucoup à ceux de" Vingt-quatre villes ". Dans" Les vingt-quatre villes "， les entreprises publiques doivent se réformer et beaucoup de personnes perdent leur emploi." Dans la dynastie Qing， cest parce que le système dexamen impérial a été aboli. " Jia Zhangke a déclaré franchement que c’était un sujet qui le passionnait particulièrement.
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