有人对城市评论家兼视频架构师杨德昌发表了评论。人这样评价贾樟柯，他是当时的录音机，也是第六代导演的领袖。北市经济的快速增长已迫切地呼喊了儒家的困惑，但其电影已变得越来越二元化。们记录了时代变迁的轨迹，歌词的真实性表达了另一种诗歌，但他的电影充满了“贾樟柯的象征”。然，对现实存在批评和反思，但它们在电影中的表达方式却大不相同。德昌刚刚将这种血腥的现实摆在观众面前。然残酷，它丰富了，但是伴随着心的温暖却是一个无法取下的座位。
贾樟柯似乎更“温和”。用了这种节制。完之后，我觉得导演更残酷。
是我的意思，但什么也没说，而且我不知道从哪里开始。心中持续的窒息。此，另一方面，杨德昌的电影将更接近批评甚至批评。像一篇论文。清楚地列出了自己的观点，然后举例说明，例如类似于论文的个人观点。多人认为他的电影更接近讲道，但讲道是一种刻板和强迫性的接受，而杨德昌将这一愿景纳入了电影的故事，这是由电影的创作者讲述的。此更甜蜜，这不是单方面的接受。“在海边的一天”的个人观点不是那么刻意，但杨德昌的个人风格已经被揭示出来。许他刚刚进入了这样的转型期，他也在寻找答案。是当谈到“麻将”时，杨德昌急于抓住观众并告诉他们现在的人形。
德菲什对伦·伦说：“他今年将成为领导者。的是大脑，而不是感情。果伤害别人，那就伤害了。 “没有人知道他们想要什么，只要您告诉他们，他们就会相信您。这更像是面对快速发展的经济和蓬勃发展的社会的杨德昌的眼泪。这种环境下，人，道德和人性如何？快速的经济发展中的城市所面临的问题正在不断得到解决和分层。杨德昌相比，贾樟柯只是一个观众记录，更不用说背后的象征性电影和对立电影了，贾樟柯似乎不愿意批评。记录了故事，但从未批评。是道德的丧失，这些小人们在这个社会中生存的斗争。到他们开始与社会妥协后，他们也抗拒但毫无用处，而公众所见所闻“仅此而已”。管《小吴》中的小吴是个小偷，但小吴脾气暴躁，贾樟柯只是把他拍成吊坠的照片。他得知他的老朋友要结婚时，他没有邀请他回答。的要等一下，让听众自己看一下，然后自己思考一下自己是什么样的人。“小吴”中的许多东西都与“金钱”有关，但没有严格的界限。德昌的电影几乎都聚焦于快速发展的城市和城市居民，贾樟柯更喜欢将镜头对准下面的小人们。``在海滩上度过一天加森家庭医学博物馆将在这场技术冲击中关闭。统与现代之间的冲突结束了。森的儿子继承了父亲的生意，但医学博物馆正在衰落。
德伟的成长越来越大，魏青在国外的荣耀又回来了，导演对《朱梅竹马》中恋人分手的反应。“恐怖分子”开始更直接地集中在城市，婚姻矛盾，工作场所矛盾，社会矛盾，经济矛盾等方面，几乎所有矛盾都压在了一起。始出现在“海滩一日游”中的线索在这里。果说加里和德威一直准备吵架，周雨芬和李立中甚至都不准备吵架，人与人之间有着巨大的疏离感。仅如此，人们也有自我矛盾。这种大萧条下，自我矛盾无法解决。各种压力冲突的叠加下，任何人都将成为恐怖分子。怖分子的结尾是开放的，而``海滩一日也是开放的。利得知德威出事了，就去了海滩，两名目击者出现了，两人面对镜头，见证人讲话时目击者在黑泽泽的《罗生门》中拍摄的镜头也是如此。时，德威死了也没关系，但是世界不再是罗胜门了。“恐怖分子”的结尾是一样的。死了谁是恐怖分子？到底是什么正确，错误，错误，真实，每个人都会有自己的言论。樟柯的电影更加关注发展中国家的小人们：小吴，小涛，
香樟树赵巧巧和乔三，他的身份可以是小偷，也可以是夫妻离开家乡到国外谋生或一个未经调整的年轻人。蠢的人，或仅仅是杀人犯，但他们也生活在这个瞬息万变的社会中。樟柯和杨德昌是不同的。的某些电影形成了串联。吴在《小吴》中也对小勇说：“难道你不只是通过走私香烟和卖淫而致富吗？”在《逍遥游》中，他去卖唱片并成为高利贷者。樟柯喜欢用同一张脸。
涛是贾樟柯电影中的面孔，在平台上，她是尹瑞娟，在这么小的县里，很多人都渴望出去，平台的最终结果就是她。给崔明良，她抱着孩子，把水烧开了。明明在沙发上昏昏欲睡，但代表了大多数小人们的现实。这个年龄，更不用说可以走出去的人数了，即使他们可以走了，这不是现实的终结吗？赵小涛在《世界》中问世，来到北京，来到平台外的大城市，来到《世界》中。是，即使她可以立即从泰国前往泰国和艾菲尔铁塔，她的世界也是如此巨大。
樟柯电影中的“陌生人”概念开始出现在“小吴”中。海的“四川小姐”和“山西小姐”在“世界”中有更好的说明。类似于杨德昌电影中的“省人”，但有所不同。小涛他们是北京的“外国人”。于文化不同，他们需要在这里说普通话。
这里，他们没有依据。一感到宾至如归的地方是一群当地人，他们的口音与您相同。以在北京，他们分散了，小涛终于和泰胜有了关系。因为她同意泰胜爱自己吗？逻辑没有道理。涛终于同意了，因为她认为自己是唯一可以忍受北京最大的瘾君子的人。眉也一样。终于放弃了小吴。仅是因为钱吗？赚钱的背后也意味着这个人可以使它在某个地方更稳定，从而获得一定的稳定性。德昌电影中的一群人叫做“省人”。们就像“陌生人”。们与大陆分离并来到这里，但他们仍然拥有自己的当地文化。与外国文化融合时，他们不仅接受，而且还会出现和解与矛盾。
德昌所理解的是这种整合带来的问题。时，他们都离开了家。种类型的离开非常不同。国人有可能找到自己的根源。时，在混乱的情况下，曾经拥有所有关系网络的地方再也无法倒退了，对杨德昌的陌生人来说更是痛苦，被置于整个社会和社会的大背景下。个时代。
将更加令人困惑，甚至无法澄清。公园里的年轻人和“巨灵街谋杀案”的两名绑架者和父母一起搬家。们组织了帮派，以增强他们的生存意愿。管杨德昌在台北长大，但他接触了许多西方文化，贾樟柯出生于山西省yang阳市，这是一个带有灰色煤矿和山西特色的县城。
管他们在电影中声音参差不齐，但是他们对这个社会还是有自己的认识，他们也是对现实社会的反思和批评家。们有相似之处，但也有很大不同，但都有自己的见解，现实社会的思想也为中国电影的发展做出了贡献。者简介：张瑞琪（1995年至今），女，山东青岛，硕士学位，研究方向：电影院。
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