今年9月，41岁的贾樟柯回到了威尼斯。将担任第68届威尼斯国际电影节“地平线单元”的评委会主席。
樟柯的幸福土地是一个欧洲小城市，在过去的十年中已经出演了六部电影，并获得了最佳亚洲电影奖，最佳纪录片奖和金狮奖。六代中国电影制作人一直被认为是向抗体系统展示的先驱者。师的理想充满浪漫情怀，他们也用镜头来记录中国的现实。樟柯是第一个第六代导演，赢得了电影节的第一个三个奖项：“小伍”在今年的“三峡好人”，他试图掌握简单的细节广大市民这个大变化。代，疲惫的人群，孤独的灵魂和潜在的平静。几乎零度的形象中，即使你不觉得无聊，你也会感到沮丧，你必须接受它，因为它是中国的现实。
生活在“南风之窗”的生活中：第六代导演的味道与第五代导演的味道截然不同。拿“家乡三部曲”和最后一部“三个好人喉咙”和第五代有趣的电影，有没有电影？贾樟柯：不是一种信仰，而是一种兴趣。为在中国的现实是如此吸引人，我想拍摄相机时拍照。有太多的计算表明我应该为这种事负责，我不会以非常理性的方式思考这些问题。生活在生活中，你有机会拍摄，自然你会想要这样做。认为要拍摄或写作，最重要的是能够表达你的个人感受，主要是现实所产生的刺激和感受。不想改变它超过10年。影类型已经搁置了一段时间，专注于中国现实的电影已经有13年了！经过13年的眨眼间，我说了些什么。过去的13年里，我的电影制作模式是一种即兴模式。们可以说除了“台湾”之外的所有作品都是即兴的，也就是说突然有灵感，突然有话要说，马上写下情景，
香樟带人会射击。
别是“峡谷三人”，“城市二十四档”和“海洋传奇”。有与现实互动的感觉：个人情感，包括现实世界中的公共事件，让我对电影产生了冲动。拍摄“三峡好人”之前，我对三峡工程的关注并不大。竟，与项目本身相关的环境问题和环境问题对于那些缺乏科学知识和经验的人来说并不那么深刻。觉得这个地方离我很远，但因为我想拍摄刘晓东的纪录片，我去了那里。我到达三峡时，它立即吸引并感动了我，我想立即转身，我与三峡工程等公共活动和公共话题进行了交流移民。“南风之窗”：“小武”也是即兴的？贾樟柯：好的。到我的家乡过年，我突然对县里的变化感到震惊，最重要的是被拆迁。的家乡的首都是在明朝建造的，县档案馆以及整个明代的城市建筑都证明了这一点。在，一切都必须删除！对于像我这样在这里长大的人来说真的很震惊。立即想把它放在屏幕上。变化的感觉，当然，对空间的消失有一种怀旧情绪，所以我一直都是互动的。也可以说是创造了我与电影共同参与现实的过程。“南风之窗”：在影片中，小偷的经典电影，它的主要特征，如著名的“摩托车手”德西卡的世界，留下了深刻的印象，我们的“小武”这部电影确实它受这些电影的影响？贾樟柯：很多人都这么认为。括Bresson的“The Biker”，“The Wanderer”，“The Hand”，还有一系列这类电影。事实上，主要原因是我有几个小学生是小偷。些人很小，我一起长大，我们知道他们的工作，但我们什么都不说。一天，我和一个在县里一个看守所工作的警察的朋友说话，他说我们有一个被锁在这里的同学。问他，“你能在监狱聊天吗？”他说，“这小孩太烦了，
香樟你想跟他聊聊吗？”我回答说：“你呢？”我从未住过监狱，我不知道如何关闭。
监狱中的囚犯讨论。说争论不是问题，也就是说，这个孩子现在就像一个哲学家。总是问我人类的生活方式。该如何回答他的深奥问题？我遇到了这位前同学，非常感动。
总是问抽象问题，我不问人类是如何生活的，我不会问问题，因为我知道没有答案。问我：“为什么人们活着，你为什么要在这个世界上重生？”我觉得我不能鄙视每个人。使他沾染或谦虚，每个人仍然拥有自己的精神世界。他人想象没有精神世界的人。动电影“南风之窗”：“平台”包含许多中期和长期观点。否有意保持距离感？贾樟柯：“我最初想转的平台”，这是我的年龄越来越大。然最后的表现不是我的，但是我妹妹的故事（比我大6岁），年龄组。是当我写这篇文章时，我发现我的感情仍然存在，而且我仍然融入了许多自己的阴影。该怎么办？我使用了很多中远镜头，对我来说是一种克制和束缚。知道这不好，但我认为它对创作很有好处，因为它让电影平静下来。果这变成了一部有很多情感的电影，我认为它的质量会下降。然，中远的目标真正关注的是态度，客观态度或不屈不挠的态度，而不是评价和控制自己的情绪。深受Bazin的影响。道这部电影，它对我有很大的影响。说：“一部好电影，一部具有现代精神的电影，肯定会留下一个洞，这个洞本身可以通过旁观者自己的经验和感受来体验。填写，而不是使用你的经验和填充观众的想法就是所谓的互动电影。我特别喜欢这句话，我认为这就像把艺术作品变成公共平台，你的体验，你的情绪被投入，但与此同时，有一个与接受它的人互动的空间。以我坚持认为现代艺术是好的，舞蹈是好的，电影是好的，需要它们的公众也是现代的。众必须是一个自主的人，他不会被动地从电影中获得非常清晰的信息，而是利用电影提供的空间来动员情感和判断。想我正在做这种工作。然，我会拍电影“在清朝”是一部商业片，这是另一种模式，那一定是受欢迎的，我必须通过所有我想在一个共同的方式向公众讲的概念，这是另一回事。“南风之窗”：刚刚完成的纪录片“语言”看起来非常具有创新性，不仅采用了对话和采访模式，还从较低层次的人中选择了不同的对象。一个，但成功的人，这是什么？你想特别表达什么？贾樟柯：我关心他们背后的道路。你所见，这里的每个人都有不同的困难，但有相似之处。
12个人都有一个巨大的困难：他们出生的家庭的起点相对较低。看到潘石屹现在坐在几亿，但当他是最穷的时候，他的妹妹在家里买不起，她应该把它交给别人。有物理限制。豆喜欢跳舞，但它很小，很难克服，你怎么变大？但他也成功地成为了一名优秀的艺术家。
果你看这本书，你会发现每个人都有自己的缺陷。个人都将面临这样的问题。有简单的情况。你可以救自己。少我认为“语言”有关人员都找到了解决问题的办法。是我特殊兴趣的一部分。“南风之窗”：“三个男人峡谷”开启游戏韩三明刀是非常高兴，“任逍遥”也包含“低俗小说”最后的飞行路线的许多搞笑场面恶搞来自银行的保安“好吧，你也拿一个打火机。王小伟在不起眼的小人物的颠覆了“小武”中饰演小武的角色实际上正在出售彬彬彬问：“小武”有一个“终端”？贾樟柯：一方面，我是一个有幽默感的人，知道我的人会找到它，但另一方面，我深受后现代主义的影响。现代主义在接受教育的过程中是一个非常重要的思想来源。反讽，自我贬低和消散的时候，我非常同情。无疑问，我们对传统的理想主义非常厌恶，并且对这些颓废的想法非常反感。强烈要放弃它们。
后现代理论的洗礼之后，我对后现代幽默情绪敏感，我有时会展示自己的尾巴。不会拒绝他们，我不会想，我也不会觉得他们不符合电影的风格。贬，放松和笑话有什么问题？ “南风之窗”：在我看来，“三峡好人”是你工作中特别缓慢的一部分。Takos的方式使用长镜头令人印象深刻。伯格和伯格曼这样的大师电影是你学习的主题吗？贾樟柯：我不受导演的影响。实话，我觉得只要人们学习电影将西方电影的影响，因为意大利新现实主义，法国诗意现实主义在20世纪30年代，包括新的浪潮，我觉得全身电影主要是在欧洲创作的。
然，后来有来自前苏联的新日本电影和电影，这些肯定会融合对这些大师及其经典作品的理解，成为公共资源。一次我在意大利和“清洁”的导演一起讲话，他是张曼玉的前任丈夫奥利弗·阿萨亚斯。们演讲的主题如下：没有东方美学，他对东方电影很熟悉，他的观点是真的有东方美学。的观点是东方美学是否真的不是必然和无关的，因为事实上，当你谈到东方美学时，它必然是对美学的一种反对。方，但事实上，我正在观看小泽的电影，侯孝贤。部电影将看到西方美学的阴影。看De Sika的电影，这是东方的感觉。我来说，这是一个完整的电影体验：对我来说，这不是西方的体验，而是电影体验，它已成为我们的共同资源。“南风之窗”：“三峡好人”的英文名称叫“静物”。“三峡好人”的速度如此之慢，中国的发展速度如此之快，与之形成鲜明对比。速度吗？贾樟柯：在三峡地区，速度对比非常明显。界试图强加在三峡地区的快速变化，例如，在电影中，据说当地的清障车说：“我们是建于2000年，并在两年内拆除一座城市。很快！另一方面，它与日常生活相同，贫困根本没有改变，个人与城市之间的关系，个人与时间的关系没有改变。度使这些人变得无辜，这种速度不是他们的速度，而是外界的速度和后者的节奏与外界的速度形成鲜明对比。“南风之窗”：在“三峡好人”结束时，突然出现了不明飞行物。六代电影制作人的张明，朱文和王超都喜欢在真实的形象中加入一些神秘的元素。的电影的印象非常简单，突然之间是如何解开的？贾樟柯：这是一个自然的结果。你到达三峡时，你会发现这个地方真的是巫山云宇。曾经看过很多神话。了这个地方后，我真的有这种感觉。别是当一个人走在河岸边时，我的印象是天气变化很大：突然，乌云会慢慢从那里的山上飘过来，它会立即下雨，好像在那里天地之间有一种奇怪的气氛。有拆迁的速度。我走到拆迁结束时，我看到了巨大的废墟。无法想象它是由人完成的。然有工人手工打到房子。的第一反应是：在核打击之后似乎是悲剧性的，它是由外星人引起的。想抓住这种奇怪的气氛。束
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