贾樟柯的“世界”一如既往地特别关注小人的生活状况，向小人甚至最弱的人展示他们的人文情怀。项工作以世界公园为切入点，充满真实和虚假空间的空间隐藏和繁荣，展现了对复杂复杂世界的渴望，尤其是现实中缺乏现实。述外国人在城市中的融合也是一样的。其他关于农民工的电影相比，“世界”只对空间进行了总结和分类，并没有针对人们。在电影中没有的城市 - 司同胞贾樟柯的“世界”叙事空间：10.3969 / j.issn.1002-6916.2012.15.021“世界”借来的家庭伦理剧的叙事模式，已经转变为对当今社会思想的补充。也是描述外国人如何融入城市（文明）的主题。其他移民工人相比，世界只对空间进行总结和分类，而不针对人。片中没有城市居民。工人。界公园警察和女友小涛之间关于“性”的争执和对小涛“忠诚”的质疑是“世界”历史的核心。
片的主要动作是两个人的融合，从身体到情感。片以Ethereal和Xiaotao的死亡告终，冲突得以解决，两个矛盾的政党接受了死亡。了这种爱的必要线索外，还有一条线，小涛的同事 - 这对其他恩爱夫妻的爱。们的命运是一场不断的争吵，最后结婚了。样是拥抱的结束，但由于空间构成的不同命运，这两条线索也非常不同。要指标的矛盾始于泰盛宿舍的冲突，最终解决的问题在于小涛朋友的新家。中，铺路和开发是世界公园和酒店的场景之一。店两人之间的性爱场面解决了两个身体融合的问题。了酒店之外，他们在世界公园的所有活动都与他们的爱情命运无关。个主题的所有基本游戏，
香樟树包括矛盾的开始和解决方案，都建立在未修饰的空间 - 警察室的破旧小屋，朋友的新房子。们的大多数研究和期望都在繁忙的假世界公园里。条的两个角色之间的所有争吵都发生在光线昏暗的空间中。们的矛盾解决方案是在更衣室里演员的自残，在女孩面前展示他的衣服。有的线索都在黑暗中，最后一个场景在地板上升起，有一个明亮的空间和一个完美的结局：宴会和婚礼。正影响泰生与小涛之间爱情命运的行为并不像爱情那样美丽。界公园中这一场景的设计实际上是贾樟柯当前中国城市环境的富有想象力的建筑。园的两个空间和建筑工地的结合构成了作者意识中的“城市”概念。一方面，作者对“乡镇”空间的总结 - 一个破旧而空洞的电影院。个城镇空间的建设具有共同特征，它们的基础是虚构和人为的，无论是世界公园还是电影院。两个空间只能代表人们在现实生活中消费的地方，但在电影中，它们都是世界的。
了城市之外，建筑工地也是这个人工过程的见证，并成为城镇之间的过渡区。三个部分准确地揭示了当前的中国环境：随着灰尘的减少，随着噪音的扩大而扩大。
了这三个要素之外，完整的全球空间构成对应于想象的外来环境。界公园的设计是对外来环境的投射，但国外的空间概念仍然存在于人物形象中。剧。事和想象力。个空间的真正作用是温州女人的男朋友和小涛的前男友，这两个角色构成了男女主角和国外真实空间之间最直接的联系，以及情节的决定性转折点的融合。个矛盾是由小涛的朋友出国旅行引起的;这个秘密被揭露是因为温州的妻子离开了。影的所有抒情段落和情感认同游戏都在路上。自泰盛和温州的妇女在太原路上相遇。“乌兰巴托之夜”在小涛和安娜回家的路上响起。第二个女儿去世后，她独自一人走在一条宽阔的道路上。路是连接城市和村庄的唯一途径，道路两侧的铁障碍。色的情感与整个空间有关。接城市和州的道路传达了家乡的感情。影中人物的根本变化与友谊相关的事件有关。于电影中友谊的线索不在爱的中心线索之外。并不直接影响线索，而是直接影响角色本身。胜的改造是第二个女孩的死亡，小涛的改造在KTV遇到了他的朋友安娜。进对成年人的反省实际上是友谊线索的发展，友谊的线索与家乡的概念相融合。于戏剧中的人物来说，真正影响他们的是情感。
园，在整个系统，家乡。个概念仍然是最原始的动机。架飞机代表着电影中通往外界的人物的想象力。涛在世界公园的工作必须作为空乘人员，但正如她所说，她认识的人没有登上飞机，穿着这个乘务员的西装。飞机很沉闷，下面的FLASH图像显示了小涛想象的飞行，但她最终落在了大理石的房间里。了电影院外，北京以外的所有公社都只出现在角色的对话中。片讲述了两个地方的乡镇：太原和温州。西是贾樟柯的故乡。的前三部电影都是这个空间的一部分。作者的血缘关系较窄。州在中国闻名的原因之一是违禁品。中一个名字与家乡有关，另一个是相互联系。“台湾”的人物相比，他们已经做过，
香樟树或者他们认为已经到了另一边。
们不得不面对的下一个问题是他们不得不考虑城市的另一面：房间里的人物正在被消耗，并且知道世界的一方面的折磨，并被这些折磨所迫。一个，最后被推到了死胡同。剧中的角色充满了来自外部世界的想象力，生活在这个想象中的复制品中。涛和泰盛将把世界公园介绍给他们的朋友，但他引以为傲的建筑只是模仿其他世界：他们是来自这个陌生世界的游客，和其他人一样。幕带来的诗歌源于对这一现实和另一种现实的富有想象力的嫁接。然贾樟柯想象一种故事，但重写重要元素却让她的电影看起来与众不同。电影中角色的运动背后，有一个由空间和思想构建的庞大系统。的情绪与现实世界没有直接关系。用真实的眼睛来找到他在电影角色中运动的逻辑。省，快乐和忧郁。大型制作的类型中，角色的内省是不必要的，并且情节的推广是规定的角色。
作的类型在于将每个人聚集在一起，而“世界”只概括了与自己紧密相连的空间，并且在这个自身建立的空间中，反映了自身笑着哭。1981年简介（1981-），女，山东淄博，硕士，淄博师范学院，人文系，助理教授，研究方向：现当代文学，电影文学。
本文转载自
香樟树 http://www.jshmcyz.com
首页
短信