作为中国新一代导演的领军人物，贾樟柯对电影制作技术的运用和电影的主题有着独到的见解。在的城市阴谋，对城市郊区居民的关注以及纪录片的严谨风格都形成了贾樟柯电影的特殊标签。
头语言;贾玉克;长镜头中图分类号：J922文献标识码：A产品货号：1007-0125（2015）08-0138-01长镜头长镜头在胶片开发过程中起着重要作用。果技术定义涉及长镜头的定义，则可以将其视为在拍摄过程中持续相对长时间的镜头。部长镜头可以追溯到人类历史上的第一部电影 - “训练站”。部由Lumière兄弟拍摄的电影配有相机和镜头，从技术角度来看，这是一个漫长而不妥协的目标。
樟柯电影远景语言的第六代导演诞生于20世纪80年代和90年代的巨大社会变革时期。代化进程正在加速，社会正在转型个人的价值从简单演变为复数。寻常的记录价值。
也使新的第六代导演用纪录片风格创作电影，反传统叙事方法描述故事的一般结构，并描述与他们有关的部分 - 被城市边缘化的人。果，一些电影制作人开始尝试使用故事片来制作符合纪录片特征要求的电影，并表达自己的审美目标。
种类型的探索性探索导致了国家电影中长篇经典镜头的定义，并创造了一群有远见的导演，包括贾樟柯。樟柯非常重视远景规划。电影“小武”中，有一个场景，小武的学徒被一名突然出现的记者逮捕。武和他的追随者一起去买香烟，但发现他们没有钱，所以他们很小。任命徒弟偷，镜头的主题转移到吴的小弟子谁运动中寻找的目标和déplacé.Au，记者突然出现在镜头前，开始面试要知道他是否理解最近遵循的严格政策。拍摄对象静止不动时，当记者在路边询问人时，小武把学徒从人群中拉出来，消失在镜头前。个快照完成了小武的日常生活，并组织了一个讽刺性的采访来塑造人物和事件。外，贾樟柯并没有故意避开环境中体育场的好奇观众，而是利用观众的好奇心为相机创造了一个“事件现场”的幻觉。
另一个角度来看，他展示了时间的特殊性。境增加了电影的说服力。种利用公众当场提高纪录效果的镜头在贾樟柯的作品中仍然非常普遍，就像电影“终端”一样。初，崔明亮的艺术团唱过“火车向山顶滚来滚去”，大正面镜头正在录制。持人介绍了歌手的完整过程。部电影观众在前台和场景的主要阶段：观众笑，并在同一时间，性能摇摇头，则发送一个概念给公众：歌曲表演和舞蹈，甚至文化生活从这个时候开始。此，贾樟柯希望在这部电影中表达的内容 - 她年轻时的生活印记将以生动的方式呈现给公众。
种类型的场景编程的特点与长角度理论所倡导的完整性和真实性相一致，
香樟树避免了观众严格的感官认知，保留了事件的原始特征并确保了事件的过程及时得到尊重。观众一个“真实的真实感”，展示贾樟柯对长镜头的掌握。樟柯的远程镜头是一部粗糙的远程镜头，在电影“三峡好人”中得到了体现。
电影的开头，贾樟柯使用了一组非常有趣的水平移动镜头：镜头穿过机舱，室外景观被用作背景，模糊和模糊。到客舱目标影响的地方充满了吵闹的人 - 他们不是那些在船舱里度过各种各样时光的迷人的农民工：吸烟，打牌，聊天，取笑，看，玩手机和包行李...的进球出现后：主角，三明，在船的前独坐，愣住了，转过头直直地看着小船，去除他的外套，小心地安排它，然后相机切换到长江两岸的景观。
向透镜穿过整个舱室，并且没有任何遗漏地呈现出驾驶室的内部环境。
同人物的状态，运动和表达超越了目标，最终表达了这群人的生活状态。在船头的三明就像是在一个与其他人完全不同的空间和时间中：它被剥夺了之前计划中人物的状态，观众在大环境中感觉与其他人不相容。
事的主要特征突出显示。种重要性并不对应于区别，而是对应于同一时间和空间中不同角色的对比，以及基于贾宇克巧妙使用远射的原始感知的形成。
论虽然贾樟柯的电影仍然有一些局限性，但并不妨碍他成为最有能力在国家导演中使用长期“谈话”的人。部好电影，更美观，更符合练习时间，是制作好电影的唯一方法。
篇电影作为电影理论的重要元素，更值得中国电影人学习，适用于真正的电影。电影，拍一部好电影。
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