贾樟柯为中国电影提出了一个问题：由于他能赢得无数奖项，他从未获得1亿元的门票，也不能成为电影市场的英雄。的电影不缺乏图像的表现力，使用远程镜头也很棒。被电影导演认可。影节的外国评委非常感谢他。众，特别是第三和第四城市的文学青年，喜欢它。什么他的票务如此糟糕？我认为这个问题不仅仅是电影理论界想知道他们想要自己知道答案。题出在哪里？世界反映了来自“故乡三部曲”（“小武”，“台湾”，“任逍遥之后”，贾樟柯电影中的人物从小城镇出来后到达的年轻人的精神特征。都市，但是从小城镇出来的年轻人的命运并没有改变，即使外面世界很美好，但不属于他们，他们只能依靠外界的想象生存，所以“世界”中的微型景观主题公园成为最佳标志，主角只是一个团体，在狭小的空间中挣扎，但告诉别人他想要去“乌兰巴托”，“曼哈顿”， “艾菲尔铁塔”，既是一个真实的世界（主题公园），但事实上它是一个强烈的比喻：世界是为了他们它只是一个风景，他们的现实世界只是电影“世界”的标题是表达特征的符号来自这些小城镇的年轻人。然这部电影有很多线索，但人物和故事有点乱，票房不是很好，这对贾樟柯来说是一项重要的工作。
房故事和问题，理论界和贾樟柯相信他们未来的工作。以解决。“三个好人喉咙”不叫“三个好人喉咙”，是贾樟柯赢得的电影节的一等奖。本书也充分展示了它用电影，长镜头和环境来表达真实中国社会的能力。演非常令人兴奋，并得到了中国和外国官方电影节评委的赞赏。于中国领导人来说，这部电影展示了三峡移民计划的“主题”，这是威尼斯电影节评委的一次重大改变。于故事，这似乎并不重要：男人为什么要来找他的妻子？没有找到它？没关系。影节评委可能认为安东尼奥尼的“冒险”有先例。对中国电影观众来说非常重要：获得金狮奖的电影在全国只有200万票房收入。真是出乎意料，但考虑它并不是不合理的，这很简单，
香樟树电影并不好。！因为电影不关心观众的主旋律，是否表明中国更加无动于衷，公众想看故事和人物，而电影确实是人物形成的问题。如，在三峡来接他妻子的韩三明看到一个女孩瘫痪了。次谈话后，他们沉默了很长时间。后，马小梅问道，“我不早来，我不迟到，为什么不来十多年？我。而韩三明刚刚在沉默中抽烟，没有回答。从我不去寻找它已有16年了，这是一个不寻常的机会去了解它：这不仅是故事的需要，也是塑造角色的需要，但电影并没有对此做出回应问题。要看故事的公众不满意。“天堂日”终于回到了小城镇。然票房失败，但影片的价格影响是显而易见的。容易找到钱，拍摄有一个选择。以有“二十四城市纪录”和“海洋传奇”，但这两部电影不仅在票房上不成功，而且在艺术上也有很多瑕疵。
“二十四城记”显然不像主题“青红”，“海洋传说”更响亮（要求贾樟柯拍上海，不是贾樟柯的问题，而是问题来自上海）。樟柯非常勤奋，但她的经历不允许她掌握这样一个主题。以他采取了一种巧妙的方法：只是以纪录片的形式拍摄，将相机引导给真人，让他至少以一般的方式说出来。要出错。两位粉丝拍下真的很伤害他，很多人怀疑他的创作能力，这对他来说非常清楚。
以他回到了他认识的年轻城市，集中在一个快速变化的时代，这些年轻人的生存困境和他们内心的困惑，使他们有了“天命运”。部电影展现了当前中国社会的邪恶和人民的绝望，无疑是有价值的。戏剧结束的现场，官员们问苏三，“你知道罪吗？”更令人震惊的是。了第一段短篇小说之外，海洋时代还有点年纪。其他三段中，萨纳，小玉和小慧都是二十出头的年轻人。们的思绪混乱，他们在漂流中很烦人。活，有时是发光，但立即消失。部电影借用了许多类型的流行元素，如公路电影的游行，武术电影的斗争，战斗电影的暴力等。容来自社会新闻：胡文海事件，富士康事件，周克华事件和邓玉娇事件。们可以说，电影不缺乏关注，不乏社会性，有真实的社会景观，包含暴力元素，叙事节奏快速直接，象征符号也立刻被理解。应该是可能打破贾樟柯票房记录的那个，但我没想到电影评论期间的种子流动，人们被放到互联网上，票房是被殴打虽然这部电影在国外很受欢迎，但戛纳电影节获得了最佳编剧奖，但中国电影的现实是严谨的，因为电影太血腥，太现实，输出可能有问题。
“采矿困难，官商勾结，权利霸权，甚至东莞服务......这部电影还用古老的动物提醒大家有些人像动物一样生活。从一开始，现场林冲，隐含着主债和主人。种琐碎的观点只能存在于现实中，不适合在电影中展示。我们可以归咎于失败。影票房对电影的批评问题，但对电影本身而言。物基本上都是基于新闻，他们没有加深他们的探索，人物之间没有阴谋的联系，这是人群中或某个空间中的线索或一对。国社会的某种比喻，但在电影叙事的情况下，没有真正的魅力：电影的符号工作得很好，但它们不能取代人物和故事，就像静态摄影一样或框架绘画不能取代电影，一个人物。正是电影可以探索的内容：如果它深深扎根于社会问题和人类心灵的世界，它显然比四个案例的积累更有力量。有的小故事都超越了。
“山河老人”的逻辑混乱如果“天”的人物过于简单，那么“山河老人”的人物就有点混乱和合乎逻辑。然1999年的故事仍然是小城镇的年轻人的故事，但在2014年和2025年的故事中，他们的后代逐渐成为主角，而这部电影的问题仍然是人物。如，如果你不懂中文。些观众建议：如何忘记一个人的母语？父子离开澳大利亚后不说话是真的吗？这些关于生活中缺陷的明显细节出现在电影中，这是一个悲伤的工作。过1700万的票房收入，这很难看，但这部电影并没有受到指责。一次，导演顺利地通过了电影，同时谴责公众：它真的可以剥夺公众的利益，让观众为故事和角色而哭泣。“世界”中，电影中的英雄不断想象着他的课堂以外的生活。贾樟柯一样，他也试图在电影中想象和表达他的外部社会和生活，但贾樟柯还没有深化外部世界。此同时，贾樟柯抱有越来越多的抱负：他想成为能够最好地表达中国社会的导演，他有很多话要说，但不能说清楚，所以他开始使用。闻，很多社交活动，但如果你没有真正处理真实事件，不要注意故事，不要深入挖掘人物，只需再做一次并重现事件，或者穿插在电影中播放的信息，依靠大量的符号和图像被包装，电影不再拥有自己的艺术灵魂。答观看请求是票房的保证，贾宇克是最熟悉的小城镇，她对中国电影的最大贡献就是在屏幕上呈现小城镇生活。际关系不如北京和上海这样的大城市复杂，但它们相对容易掌握，因为它们具有许多特定于村庄的特征，特别有利于中国目前的转型。
代电影制作人的一个重要原因。樟柯也喜欢做纪录片，相当于艺术的“绘画”，让她对中国当代形象有了精确的了解，尤其是自20世纪90年代以来中国转型期的细节。官今天通过她的电影“看”中国，贾樟柯的电影已成为外国公众了解中国的一种方式。是其价格的重要原因之一。而，只有景观的外部变化是不够的，而戏剧还没有讲述这个故事。
近几年贾樟柯的许多电影中，很明显，对这一主题的关注不仅仅是人物的视角：对空间摄影的真正追求破坏了对历史的审美追求。色，使角色变得更苍白，故事更接近。一般地说，图像被象征的越多，因此中国观众在不进入剧院的情况下表达不满是不合理的。影有售票处的时间已经结束，中国公众不再迷信电影节。不能因为不喜欢你的电影而责怪公众。不能说价格错了。要的是满足中国公众。看的需求是中国电影票房无法回答的问题，这也是贾樟柯无法回避的问题。
然，这并不意味着所有问题都是贾樟柯的问题。须要说的是，贾樟柯的问题是如何在他认识的年轻人的基础上更深刻地表达人物，用真诚的态度讲述这些精彩的故事;公众的问题是在反思和追求生命价值的同时加强对品味的欣赏，批评者如何顺应中国公众的精神需求导致对电影的审查假设互联网已成为人们生活中的现实，并没有做任何有用的事情，所有这些问题都是中国电影和我们的问题。个人都有问题。
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