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在当前消费时，该电影已成为越来越多的消费产品。樟柯则恰恰相反：她的电影充满了丰富的艺术色彩。玉克对基本人物给予了现实的关注。樟柯电影的人物经历了身体的徘徊和心灵的精神，逐步走向现代化进程的边缘。樟柯的电影自然地揭示了它的流浪主题，同时关注潜在的角色。文以此为出发点，从三个方面分析贾樟柯电影的主题：游荡与困惑，游荡与焦虑，游荡与回归。
影的主题贾玉克：徘徊在当前消费时代，电影作为消费者的良好形象已经形成了越来越大的商业潮流。然这部电影最依赖于当代艺术市场，但它并不是一种庸俗的文化，纯粹是娱乐性的。捉市场的需求与导演思想的表达和观众的共鸣并不矛盾：具有精神支持和人文思想的电影可以满足观众在一年中的这个时间的观看需求。耗。也使一些导演具有人文文化，其作品充满了精致的气质张力，这些张力一直受到像贾樟柯这样的公众和电影评论家的青睐。为第六代导演的旗手，香樟树贾樟柯的电影始终遵循创作的创作风格，密切关注当地人甚至容易受到平民眼球的关注一直是中心话题。的电影。如，“小武”中的梁小武是一个小偷，“萧逍遥”中的小纪和彬彬是“三峡中的好人”的失业和拆迁工人。樟柯电影中的低级人物经历了身体的漂移和精神漂移，并在现代化过程中逐渐消失。目前为止，贾樟柯的所有电影，无论是故事片还是纪录片，都展现了当代中国社会现实生活中的大量故事和场景，改革以来中国导演为数不多的创作之一。樟柯的电影自然地揭示了它的流浪主题，同时关注潜在的角色。文以此为出发点，从三个方面分析贾樟柯电影的主题：游荡与困惑，游荡与焦虑，游荡与回归。徊和迷恋贾樟柯在社会转型时关于日常生活的另类故事在当代电影中得到了强调。樟柯电影中的角色有不同的选择漫游的理由。而，有些人因为无法追随时代潮流而被边缘化，例如“故乡”中的“小武”和“台湾”的许多人物，其特点是混乱。些人物的经济生活时代正好是20世纪80年代和90年代的时代，旧的社会制度和心态正在下降，新制度逐步落实，新的趋势仍在继续。会动荡中的人们也呈现出不同的状态。樟柯把注意力集中在那些因时间潮流而受挫的人身上，并展示了她对现代化进程的反思。小武在“小武”（1997）中是一个混乱的人物。武是一个小偷和一个累犯，但他的道德品质不能说是坏的：他甚至有一些观点来对待他的朋友的忠诚和爱的天真。如，在店主的朋友丢失身份证后，他毫不犹豫地找到了它;当他得知小勇已经结婚时，他冒着被暴力殴打和做“体力劳动”的风险。勇写了这笔钱。吴遇到的歌星田震美美在卡拉OK房，但他并没有将他的手放在美美的，但上面摆放着他的真实感受，通过他对美美的关注就是明证。而，朋友和梅梅的回应彻底打破了小武进入深渊。勇没有打电话给小武参加他的婚礼，他担心别人会透露他的年龄。
使小武到门口付钱，他也让他的男人把钱还给了小武。小勇，小武失去了友谊。梅梅，小吾失去了她的爱。梅说再见，从人物的对话中，梅梅和一个有钱人都走了。武从来没有收到过她的消息，但她最后只在传呼机上收到了“一切都很好”的字样，这代表了梅梅感受到的所有不适。果你只是失去了你的友谊和爱情，小吴并没有完全迷失，因为他在这个国家还有一个家。是这所房子也让他完全绝望了。梅离开了他，小吴把金戒指送给了他的母亲。是第二个兄弟在城里找到了一个女人，而且家里人太穷了，母亲把戒指送到了没有通过门的第二扇门，这让小武生气了。母的谴责使小武感到不舒服，他让房子失望了。那以后，他失去了所有的感情。吾失去了在社会上完全失去他的友谊，爱情和感情。
樟柯以平静的目标展示了小武的情感变化。演消除了可能引起巨大喜悦和悲伤的冲突，一切都像日常生活一样沉闷。小吴完全失去了小勇和美眉谁代表他的友谊和爱情，贾樟柯已放弃字符作为戏剧冲突点的根本改变，而不表达小武和电影之间的纠纷和报复。者伤害对方。使小武的悲伤和痛苦也没有归还，似乎小武的耐心似乎默默地隐藏着这样的东西，这与人们的表现非常一致。部电影的最后一部电影是有道理的：小武因盗窃而被捕，并被转回司法部门。武和老警察走在街上，警察去做私人生意，暂时将他锁在固定杆的电缆上。吴军在地上等待无聊，越来越多的人聚集在路边。加听证会的男人，女人和孩子指出，他们的眼睛充满了好奇和蔑视，就像看着一只猴子盯着锁着的小武一样。樟柯的相机不断扫描人群并记录人们的不同表情。吴在所有人的眼中都失去了尊严。样，张军，尹蕤圈和崔陈明亮在“终端”（2000）是文化和艺术剧团的一部分，而是继续走在系列中，即使态度是非常积极的，但这些努力终于消失了。题“站”表示该角色注定要旅行。明亮和其他人的游览几乎是在游荡，人们的意志在这个过程中也已经筋疲力尽，理想的幻灭使他们感到困惑。
徊和焦虑贾樟柯电影中人物的徘徊也与她的焦虑有关。会转型伴随着集体主义的崩溃和个人主义的发展。人的性格醒来时，先前的约束也被拒绝，人们开始寻找自由和快乐的“自由”状态。种状态伴随着欲望的不满引起的欲望和痛苦的扩大。种焦虑直接导致了社会中人物的徘徊和流浪。“任逍遥”为例（2002）。影片中，小吉和彬彬发现自己很失业。们不活跃，整天呆在朦胧的地方，如台球厅和卡拉OK，或摩托车到处都是。观一下，这种生活状态最适合演绎歌曲“任逍遥”中的电影。于小姬来说，“任逍遥”的概念来自于他自己的“庄子”，而对于彬彬来说，这是任贤琦的一首流行歌曲和“想要做”的生活。然两个人的生活方式似乎都处于良好的状态，但事实上，他们和他们的家庭都受到经济制约的困扰。她和女朋友一起出去时，彬彬总喜欢和对方一起唱“任逍遥”来释放他的精力。“任逍遥”无法满足他时，他有想法偷走银行。小姬与巧巧吃饭时，他直截了当地告诉对方，他的盗窃想法始于美国的大片。
吉甚至威胁说，如果他出生在美国，“我在全国各地被盗”。论是流行歌曲还是煽动他们抢劫银行的美国大片，它们都是文化消费品和流行艺术的象征。们可以占据宾斌和小姬的生活，因为他的个性后他醒了。活中有一种担忧。外，电影参与裁员和其他新闻事件也表明了整个社会的关注。会转型的突然变化引起了像小集和彬彬这样的许多人的影响，这些现代城市的流浪汉是贾樟柯电影中的另一种风景。一个例子是“漫游山河”（2015），在那里徘徊和焦虑齐头并进。部电影讲述了三个时代的三个故事：三个英雄梁建军，张金生和张志乐处于徘徊状态。第一个故事中，我们是在1999年，故事在梁建军，张金生和沉涛之间展开。和张也同时喜欢沉涛，这让沉涛很难受。这三个人中，张金生是最活跃的，他经常对沉涛感兴趣并利用富人终于与沉涛结婚。建军非常关注与情感沉涛和沉涛也显示了他的尴尬怀疑，但沉涛最终选择张金生，使得梁建军难以接受。
建军的自尊心受到了很大的影响。决定流亡并去外地工作，并告诉沉涛他“从未回来”，把钥匙扔在屋顶上。建军的沮丧是由于他对自己的感情的痛苦：在与张金生的对抗中，他失去了张金生的钱，这让他不情愿。第三个故事中，张金生，张志乐和他的父子都在身心徘徊。2025年的澳大利亚，由于2014年的全国反腐败斗争没有让不道德的商人张金生在中国，他在澳大利亚并且不敢走出他的公寓，很少与其他人，甚至与他的儿子。通还完全取决于翻译软件。志乐有少量中国人，他厌倦了与父亲的沟通困难，他想离开家，他不想按照父亲的计划上大学，但他想要什么，这是自由。
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