贾樟柯一直坚持现实主义的意境：她的电影揭示了舞台后面最现实的生活。
而，“三个个人三峡”后，贾樟柯依然继承现实主义的艺术概念，但他的技术有一个很大的变化和批评家负面评价这些变化，没有一个合理的正面评价贾樟柯的意识转型。
此基础上，作者决定将重点放在改变和重新定位贾樟柯后期作品的价值上。文结合的“三个男人三峡”贾樟柯的工作，分析了电影语言贾迂坷四个方面的变化：规划，建模空间，声音，编辑阶段，并奠定了价值判断合理的这条成熟路线的价值。间，空间造型，声音和编辑的远射是电影贾樟柯的象征现场：促进布列松和Desika电影侯，功能逐渐目的成为贾的电影中的个人风格。美纪录片。而，在“三峡日”和“山的命运”中，贾樟柯似乎不再痴迷于远程方法，空间建模，声音，编辑，他没有没有小的变化，隐喻，象征元素逐渐覆盖了电影。景策划：长期痴迷计划与限制性头衔的比较：表中标题的数量是一到三个，即使三个镜头的“站”也是三个远射，场景它也是主要是全景和遥远，相机总是与主体保持一定距离，就好像它是遥远的一瞥。而，经过“三峡好人”的工作，拍摄次数增加，编辑速度不断提高，场景也显示特写镜头和特写镜头接近人物。Keke重新审视并创新了自己的光学语言，可以说这种变化。着风暴的快速生活和快速编辑，屏幕培养了许多屏幕效果和观看体验，以便快速编辑，这也适合现代观众的心理速度。樟柯也认识到了这一点，体现了变革的意识。樟柯首次使用手工摄影“小武”。持摄影的最大优点是演员与摄像机之间的互动非常紧密。机随着人物移动并给人以移动的印象。我到达“终点站”时，崔明亮在离开县城前后的摄影风格发生了很大的变化。前，这是一个漫长的计划。步后，规划和景观不同，照片动画。任小尧，贾樟柯首先尝试使用数码相机，摄影方法很灵活。“天堂日”中，贾樟柯用大量斯坦尼康透镜制作出“行走”式或“神秘的运动感”。种“天堂之日”摄影使公众的想象力触及中国传统壁画的抽象联系。
是这些抽象的联系拓宽了公众的想象力。以看出，贾樟柯想方设法将技术手段与思想的灵感联系起来。间风格：基于现实主义添加设计元素贾樟柯之前的电影旨在淡化电影，只关注角色的状态和普通的日常人。影片“站台”的筹备阶段，贾迂磕原本以为王宏伟张军和梁打京东，崔张明亮，但拍戏一周后，贾樟柯认为王红卫看起来更像普通人。们。而，在“命运的日子”中，贾樟柯开始追求一个戏剧性的事件，情节和故事，针对少数处于极度危险状态的犯罪分子，他们的反应和行动瞬间，比普通人的日常状态。
种少数群体的极端状态也赋予了角色强大的行动能力。像“小武”中的小武一样，他终于在路边折磨路人;崔明亮在“终端”中与命运抗争，最终与生活和解;小吉汽车摩托车在“任逍遥”汽车如殡葬的狗在雨雾中消失 - 人物在现实面前无助。是，“三峡好人”中的沉鸿并没有成为一个宽容的妻子。
选择慷慨地躺下。三明并没有让无能的丈夫无力偿还债务而放弃了他的妻子和女儿。原谅并对妻子负责。选择支持。音：根据现场录音添加音景“小武”的登记工作完成后如下：“所录制的声音传送到扩展视频综合视频磁性记录，但形式。胶片相同，带齿轮，因为它必须与图像一起摇动，图像也是手工处理的，有点看，这意味着图像继续被动摇了。
[2]在”天堂之日“中，声音变得更加精细。不仅反映了现实生活中声音的活动，还反映了审美和文化深度的概念，实现了图像，音乐，时间和空间的互补和碰撞。音指南张扬非常注重现实生活中的声音收藏。“真正的共识音景让观众感受到微妙的湿度和温度，我希望我能创造一个”可见的“音景。 [3]这种音景不仅可见。“也是过渡的效果。如，在”“命运的一天，当赵涛是拿着一把刀，在神农架的峭壁间夜跑，相机始终面临的脸海洛因，其用鲜血四溅，但在这个时候南方广播的声音缓缓而来，体现了精神状态气馁小玉也提供给下一个场景自然过渡。海鸥的声音在澳大利亚的海上“山区河流的老人”，穿过热带雨林的湿度，直接进入北方厚厚的积雪，北风，这个喘息过渡的声音令人震惊！声音，图像，故事和情感在这个人类的声音中无休止地扩展。也是英雄内心情感的沸腾和升华.Missioning：添加逻辑和节奏到角色的对话场景基于情节考虑：从完整的统一形象到最前沿的好莱坞风格镜头，在“三峡谷”之前和之后拍摄英雄的作品。我们具体比较这一变化。“小武”中，胡梅梅坐在床上，由王菲演唱“天空”。武坐下来仔细听。个空间是一个全景镜头，由长镜头拍摄，没有剪切图像。子里阳光的存在也是小武心中爱的象征。“平台”中，崔明亮和尹瑞娟都爱上了旧灰墙。一个场景的城墙，我们的目标是远一点，雪，殷蕤倦和崔王明亮分别画面的左侧和右侧，
香樟树平衡整个构图，以及一组中心的灯光占据了照片的中心。
情小组轻轻地拉动并点燃，镜头没有打扰他。
“三峡好人”，是三明和他的妻子共享一个大的大白兔奶糖在废墟的顶层，准备再婚，或沉鸿主动让立交桥下走，镜头彼此相距很远，并被全景框架化。播，也给了一个略微向上的镜头，表明贾樟柯对这两个“好人”的尊重。录片和戏剧摄影师：从场景到场景，镜头和摄影师，余力说：“事实上，纪录片和戏剧之间的界限非常模糊，许多纪录片也借用了戏剧功能。些是互补的电影。[4]因此，当他们共同制作第一部电影”小武“时，他们开始从纪录片中学习：隐藏相机，而不是摄影师知道：走出去相机，拍下照片，拿走它，直接带走人群。些快照，快照和实时录制是纪录片的培训方法。立平，陈冲，陈建斌，赵涛，四位专业演员和其他非专业演员扮演了“二十四曲”的主角。业演员和非专业演员的场景穿插着片段。阳江河已经评论了关于“二十四城记”：“这不是一个故事片还是纪录片或电视连续剧或口述历史是什么，但他解释一切。
“。[5]传说是一个纯粹的纪录片，但有一个白色的女人赵晓谁走在全市乃至代表成千上万的上海生活在这个城市的灵魂无形的回忆，其中文明并列字符集的主要功能是抒情，这是戏剧的常用方法，但它已由贾樟柯转录到纪录片中。而，我们发现上述纪录片和故事片的组合在舞台和舞台之间。一个完整的场景中镜头和镜头之间没有任何联系，但在“陆地和河流”中，镜头和镜头一起出现。个地方：第一次是沉涛的迪斯科舞蹈：在舞蹈故事的人群中，插入了两个中年男子和一个年轻女子跳舞的镜头。们的行动很笨拙，但他们是县里的人。刚刚联系了迪斯科舞厅的真实状态。二次，当沉涛把自行车推到处找到梁子时，森林被点燃，然后沉涛把自行车推到了梁子的院子里，之后县政府播出了一个节目。林防火。应当时的真实情况。二次，当梁子回到家乡时，一辆载着煤炭的大卡车陷入了坑里。
炭车掉进了坑里，他遇到了麻烦。接受了肺尘埃沉病治疗但是无法收集治疗所需的资金。四次出现在沉涛和他的儿子在岸边看到黄河爆裂，他的黄河表面是他的青春和张金生，梁子一起在冰上烟花上黄河“昨天出场，”贾樟柯已经取代了镜头回忆沉涛，一方面不落在其他，不清楚的画面，老电影给我们的时间的想法，说：记忆逐渐消失，像电影一样消失。Le和Mia时，他第五次出现在澳大利亚被竹子包围的道路上，夜景是一个飞跃，真正的夜景与模糊的夜景相关联，图像也是在外国流放的两个人心情的见证 - 这个夜晚是多么美丽，夜晚是多么迷人。线性编辑方法到圆形编辑方法，我们可以对贾樟柯所有戏剧中的第一个场景和最后一个场景进行排序。
“小武”的第一个场景是小武，他在街上拿了一个打火机，点了一支烟。后一幕是小武在街上遭受折磨，旁边的人群是旁观者。“平台”的第一个场景是公众等待进入艺术团的代表。
后一幕是崔明亮在家里的沙发上睡着了。瑞娟把孩子抱在阳台上。“任逍遥”的第一个场景是赵巧桥在大同街头游行，警察局的垃圾箱被复制到散热器。“世界”的第一个场景是一个老人的背部用尼龙袋压碎，蹲在后面，看着遥远世界的公园塔。后一幕是小涛和成泰生气体中毒，躺在雪地里。了。“三峡好人”的第一个场景是长江游船，一群坐在船上的农民工，前往三峡。后一幕是十几艘三峡驱逐舰跟随三明离开三峡。“天堂日”中，第一个场景是周三穿越山西的摩托车，最后一个场景是小玉来到山西寻找工作。“山河老人”的第一个场景是海鸥的声音。轻的沉涛和一群朋友在“西部大开发”迪斯科舞蹈。后一个场景是海鸥的场景。沉涛跳进了雪地。西走。们发现，在“三峡好人”之前，电影的第一个场景和最后一个场景之间没有联系。个故事被安装在开发的线性顺序，“三峡好人”和他后来的作品，有往往是第一个和最后一个场景之间的调整，对接和前挂回来了。种循环编辑方法不仅带来了故事的张力，而且将电影作为时间和空间的结合而扩展，它为人类空间带来了时间和艺术的时空。还刺激了观众的情感空间。后，在贾樟柯的“三峡”工作之后，贾樟柯的电影世界进入了电影世界。里使用的新方法不同于传统的民间戏剧，商业电影的滥用和过去。期失去的工作偏执狂痴迷于猥亵，但更有意识和成熟的态度，表明了贾玉克逐渐成熟的风格的形成。
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