在第六代导演中，贾樟柯的电影是唯一的，植根于襄阳的家乡，面临的社会问题，包在尘土飞扬的僧侣和分析老年人26的情绪变化年。
个比喻是解读贾可可的情感和社会问题的关键。片的结构，采用的隐喻和视听语言的隐喻意义表明贾樟柯相对于明确的态度，这个动人的故事，不避免裸露的批评和无情披露煽动反思和详细。反映了导演对家庭主题的回归。樟柯的电影“山河”是一个隐喻的象征。听语言的功能涵盖了二十六年的三段论。
1999年，2014年和2025年，故事分为三个部分：从过去到未来。
活和情感的旅程沉涛，张金生，梁子和章只泐都清晰可见，和个人的命运反映了整个社会在过去26年沧桑。这三个节点中对社会问题的简单处理主要是煤矿的发展。事的重点是山西阜阳。
为一个伟大的煤炭省，戏剧中的人物也有一个合理的职业生涯。矿捍卫了金盛和梁子矿工的利益。1999年在山西，煤炭开发全面展开。金生以白菜的价格购买了这些矿物，这让他在十年后投资了风险投资。而，在河北煤矿工作的梁子病重。矿被工人口瘫痪的事实也反映了中国能源结构转型的社会事实。2025年生活在澳大利亚的张金生与朋友们就2014年的反腐斗争以及老星进入监狱的事实进行了交谈。金生与儿子主要用谷歌进行翻译，反映了新一代移民不能忽视的生活问题。这个故事中的26，沉涛，张金生，梁子和悦的命运曲线与社会变迁紧密结合，和导演在制作自己的观察和思考中国社会的变化过去30年。对于未来，表达贾樟柯2025年，随着技术的范围的能力已经是一个重大举措，但细节仍不够真实和情感的浓度比1999年至2014年期间的低得多。术的进步似乎将每个人带入一个陌生的世界。要的情感符号键是电影中一个重要的反复出现的符号，出现多次并具有不同的隐喻意义。子于1999年离开家乡，说他不会回到阜阳，也不会把钥匙丢在屋顶上。2014年，他病重，正在回家。涛来探望他并递给他钥匙。把钥匙将于2014年与他联系，他将于1999年与他联系。病重，回家了。是落叶，他因情绪而逃离。
于沉涛来说，梁子的关键是一点点爱情，梁子和她的家人一起回来了，关键是最后的爱情，多年来一直筋疲力尽。了让沉涛和他的儿子享受音乐，关键是母爱的最后印记。海洋的另一边，他把钥匙挂在脖子上，但犹豫不决，决定回家。而，从宏观的角度来看，导演贾樟柯利用关键来拯救海外华人对祖国的生育。人可以随时回来，但只有在生命二十六年后，心里才有更大的力量，家庭的感觉才是关键。
数问题或几何问题在影片中出现两次，一个是沉涛和梁子之间的对话，而另一种是问答沉涛，张金声。金生说，这是一个三角形问题，暗示了情感的三角关系。数问题实际上是中国GDP快速发展的一个隐喻，人们生活水平的差异也会影响另一层次的感情选择。涛的选择是张金生，一个一夜暴富的新富翁。过着美好的生活，终于被这种物质选择所抛弃，独自生活。们可以推断出贾樟柯的批评意图：对金钱的崇拜侵入了人们的精神世界，而那些似乎在同一个世界中生活在一起的人并不是同一个维度。河和黄河是黄河，是中华民族的母亲河，在电影中多次出现过。近张金生购买这款车于1999年撞向黄河第九次转的石碑第九反过来也见证了情感历程沉涛首次，俩字沉涛张金生在冰冻的河里。花放在一边：沉涛第二次在张金生的车里发现爆炸物，炸药在冰上追逐冰块; 2014年，沉涛第三次让她的儿子过河，烟花在湖面上放冰。旦响起，叙述就是“每个人都只能陪伴你一会儿”。实上，沉涛已成为一个三人，两个人的生命历程，告别了儿子。经多次成为风景的黄河和文峰塔见证了这一切：这是导演独特的审美设计，传递着无声的痛苦和无声的河流。少年贾小珂在接受采访时说，拿着大刀的少年是我实际遇到的。我看到这个场景时，我想到了古代人民。想象关公徘徊，没有余地。
的时候，我开始徘徊。个场景确实非常接近电影的漂移主题。轻刀刀的出现既有关公的信仰元素，也有多年的变化感。年过去了，少年刀从小就成长，仍属于该县。主角和人类之间的关系相比，生活在刀中的少年更安全，更安全。代旋律的影响 - 电影中的音乐象征有两首反复的歌曲，
香樟树英文歌曲“GO WEST”和叶倩雯演唱的“振中”。
首歌都出现在不同的时间，并具有强烈的符号学意义。曲“GO WEST”在电影中出现了三次。电影的开头，它是在1999年新时代的背景下设定的。轻的沉涛，金笙和梁子以愉快的节奏跳舞。门回去西部赚取美元。
反映了人们对1999年的强烈愿望和天真的愿望对于未来第二个出场的是沉涛张金生决定与他chien.Le支持财富innocente.Elle结婚取得本以为结果婚姻与财富的增长一样好。三次，孤独的沉涛在雪中跳舞，呼应着结构的开放，对比显示了孤独和流浪的情感状态。曲“振”叶干文出现了4次在电影：沉涛尝试光盘到客户在父亲的店里的音频，但张金生，梁子和沉涛没有出现在照片中。二次，在沉涛访问患有肺部疾病的梁子之后，他独自记得过去;第三次，他告别了火车，为了表达对儿子的爱，但他只能表达自己的情感。是“浙中”第一次;最后一次，在2025年的海洋的另一边，米娅向学生们提出了这首歌，我对音乐非常熟悉，但我不记得我听到了什么。像两首歌的名字和旋律表现出矛盾一样，一个是开朗的，另一个是多愁善感的。电影中多次出现的两首歌曲也具有深刻的符号学意义。未来的故事和冷漂的现实中，对比度得到了加强。叶倩雯的“哲中”中，有一首抒情诗“在这两个地方，我会在你的生命中等你。沉涛的情绪漂移实际上是在期待他儿子的回归。影结束时，两个饺子里都有一小麦饺子，这意味着她迫不及待地想回到儿子的家里。两首歌都充满了电影中的一种奇怪的痛苦，反映了当时的社会情感，一个被束缚的人性和一个异想天开的流行文化包中的战斗。物和视听语言的视听语言偏激的情绪，“老头山”的细节是非常精确的，而且每个画面都有足够的浓度或情感的讽刺。三角关系的电影中，为了相同的目的，三个人被放置了几次，除了广角镜头，镜头略低，光束面被遮挡。这本书中“电影研究的关键词”，他写道：“在扩展方面，两个男人站在女人的一面，主要光源来自这一侧的人之一低位稍微修改了角色的性格。内涵上，图像暗示了三角关系的危险。常这种三角关系结束由其中一个人的死亡，因此为了可以重建。性配偶是思想的唯一可接受的形式。在这种关系中，起始俩字沉涛和完整生津。是这种关系的“死”。主角的情绪状态下使用对比镜片更为重要。
沉涛访问梁子之后，回家的路是一群接近儿子年龄的学生，与郁闷的淘淘形成鲜明对比;米娅和歪曲的爱的音乐与完美的和谐相协调。还意味着这种关系的畸形。糊镜头的模糊出现在许多地方，让观众能够反思真实的东西和虚构的东西。年居民的庆祝活动越来越模糊，看似怪诞：迪斯科舞厅的观众根据虚幻的灯光表达他们模糊的情感;从景观到现实的过渡是第三个故事，依此类推。一个虚构的故事，如“山河老人”，真正的问题是模糊和奇怪。演还希望使用这种模糊性来创建一个纪录片纹理，这样我们的感知就可以在真实和非真实之间穿梭。樟柯可以看到他的细致和智慧在这部电影的拍摄，这是在表达的时间感或冷漠的感情表达三段论隐喻的象征，它是严格遵守和真诚的表达。于角色，贾樟柯提到电影中的角色相对漂移。部电影中的角色看起来像真正的片段，他们对时代的感受是真实的，但情感的选择往往是极端的。如，沉涛，谁拥有超过四十年，不希望找到一个合作伙伴，但张金生只是大洋的另一边，有玩枪，在毁容和米娅的爱最后决定放弃。感情的选择，人物都非常悲惨：唯一梁子拥有一个完整的家庭病重，沉涛告诉他，我不能帮你，这也表明俩字遭受了一边。重的疾病不是钱的问题。子没有出现在第三篇文章中，表明他可能没有活着。演说，在一个快速发展的社会中，金钱，地位，生活方式和环境正在逐渐改变个人的情感选择。缩的悲剧和孤独宋涛在舞蹈的结尾在1999年爆发了这是他在过去的真诚渴望和她并不孤单，她渴望的未来。般来说，贾樟柯电影的隐喻符号极具表意性，但在符号之外，它实际上绕过了某些现实，使电影的后现代拼贴画具有意义。绪连贯性不足会产生“分离”效应。握未来，导演的想象力只限于高科技，离开充满激情的土地阜阳的背后，似乎控制能力不再像以前一样好，故事的情感焦点不高。可否认的是，贾樟柯的电影有一个可识别的能指系统：他特别注重细节，唱歌，唱歌和使用刀具。了作品之外，这些元素的叠加确实赋予了国际市场中的电影中国特色。
般而言，情绪暗示的不连续性和叙事的非结构化结构有些刻意和不满意。石：“无限接近透明灰色”，https：//movie.douban.com/review//？start = 0，2015。玛：“代数，几何问题？” Https://movie.douban.com/review//，2015年苏珊·海沃德，邹瓒，孙柏，李阳译：北京大学“电影研究，关键词”按，2013年，p。130-131。者：江伟，中南大学文学与新闻学院研究生，研究分院：文化产业。辑：魏思思E-mail：mzxswss@126.com
本文转载自
香樟树 http://www.jshmcyz.com
首页
短信