已经工作了一年的贾樟柯已经拍摄了一年并拍了两年的电影，今年的观众是由金砖四国的导演共同编写的。“时间在哪里？”这是一次非常有趣的尝试。樟柯认为这是“让观众看到四部不会同时出现的导入电影”，但公众似乎并未购买。“时间在哪里？”声誉不仅比以前的“山河人人”差，而且票房也不尽如人意。时间是一个引人入胜的主题：在接受贾樟柯的采访时，他谈到了对时间的理解，新作品的视角以及数字与电影之间争斗的观点。影“风春”很短。应该很快拍摄。不是有很多创造性的压力吗？贾樟柯：“现在哪儿？”事实上，当你看赵涛的脸时，你知道时间在哪里。“当我的母亲生第二个孩子时，它已经开始了。在去年年底，我准备拍摄“时间在哪里？”我没想到会耗费大量精力。认为这是一部短片，一部短片，我把它拿出来与其他四个国家的同事互动，比如当代艺术展览和策展人。我发现投入的能量仍然很多。们为“范春”带来了“三季”。然持续时间短，但天气特别难以整理，下雨，有风，不像长雨落在里面，拉这个短片，我们只能等待雨。部短片真的很长一周。一方面，我们必须协调其他四个国家的管理人员。发现每个人都参与其中，花了很多时间来确定主题并思考很多主题。去五个国家的董事认为“时间过去”是最近的性经历。以这项工作花了我太长时间，我准备的另一部电影“河流和湖泊之子”被推迟到下个月。“江湖之子”是前“金钱与爱情”。
个故事从2001年开始约会，一对山西的矿区男女猛烈的爱情故事，被确定为明星赵涛和廖凡，今年夏天也做的会话试验。
次，我想尝试各种摄影器材。六种类型的摄影器材可以展示不同的年龄，其中心主题是拍摄，许多测试作品于11月正式开始。“河流和湖泊之子”实际上是费穆生写的最后一个场景，但他在完成拍摄后死亡。此之后，朱士林意识到这一点，这是一个马戏团的故事。有的脚本编写后，我突然想起了影片的片名，我觉得在这个动荡和令人震惊的生活，因为它的字符，一旦涉及到生活中，特别适合我的故事很灰，以及河流和湖泊的特征。称为“江湖之子”。
樟柯：我觉得只说半句是错的，好像数字没有取代电影，同样的电影无法取代数字。然它们都是录制图像的支持，但它们各有优势。我来说，不是谁替换它们的概念，但作为一个画家，你突然有一支钢笔和一种颜色，钢笔取代了另一支笔，但你创造了一个额外的选择。以我在2002年为“山河老人”留下了“任逍遥”，所有这些都以数字为标志。时，数字增加了，我特别赞赏这种新的支持。别是它对现实生活的快速反应，可以快速拍摄材料，摆脱电影业的束缚，特别适合我的创作阶段。是当谈到将要开始旋转的“江湖儿童”时，主体会使用这部电影，因为该段需要一个景深和一个特定于电影的色彩再现，然后我再次使用电影。们没有拍摄的原因是年龄的质地和人物的命运适合各种各样的摄影器材，使导演在选择技术时更加自由。实上，五部短片的组成，但我可以理解不同的短裤有不同的颜色，但框架有何不同？贾樟柯：在确定主题后，我们有两个约定：一个惯例是紧张的惯例：我们可以在古代转向吗？科幻小说，未来，我进行了长时间的讨论，最后五位导演觉得他们没有必要在古代拍摄。间将是一种当前的感觉，我可以肯定我可以拍摄现代和未来的电影和科幻小说。认为这是一个简单的协议。没想到这位南非导演真的会写一部灵活的科幻电影。象力非常丰富。技术方面，我们已经同意照相材料的最终结果，它不能低于技术形式，它可以超出这个标准，这样每个导演都有自己的自由。可以4：3拍摄，所以有区别。架对古代说不，但“风春”总是插入武术的元素。樟柯：这听起来有点像进步思维的过程。我写剧本时，我遇到的第一个问题就是这个故事发生的时候：我想带第二个孩子，因为主题是确定的。时，周围的朋友很多我在谈论第二个孩子，我的年龄和电影中的角色。不多，我也想要一个，但是等了几年后我没有机会。多家庭也在讨论这个问题。一个朋友见面时，他的两个孩子在讨论。们只是孩子。说有一个弟弟和妹妹会更好，讨论会非常严肃。件事影响了正在谈话的孩子。然，我的朋友嘲笑，担心年龄和经济收入。认为这个故事与年龄和时间有关。们在时间上非常被动。你把自己降低到30时，你必须面对它。于30年的问题，我40岁时就有40年的问题。活在各个年龄段都很酷，中年人面临着生活的可能性和选择的困难。想写这个。是在我写作的时候，我在想故事应该去哪里，我认为它应该在内部更传统的地方。果它在广州北部，生育率的概念会发生很大变化，许多丁克家庭不想要孩子。望生育另一个孩子的家庭将被安置在一个传统的地方，信誉和整合将会更好。以我想去平遥，因为我还是看平遥，我喜欢它，我有超过2700年的历史。遥一方面很老，一方面，旅游氛围很浓，到处都有表演，我觉得这个男人和这个女人可以是演员。地区有一个名为“看平遥”的代表。然，没有戏剧武术剧院。剧性的武侠剧是虚构的。方面，虚构的戏剧武术表明，它的空间，其环境和古老的城墙是完美的投篮功夫，而男主角李轩扮演的白人英雄，英雄的形象，他是一个被刀杀死的路人。
总是希望角色之间有一点差距，所以我把它变成了一部武侠剧。樟柯：我准备了六年，我要运行的武侠片的电影“在清朝”，它讲述了科举的废除和叛乱1900年至学者们的故事1905.如果你根据目前的情况进步，你应该在明年秋天拍摄，准备工作几乎是一样的。怎么了解天气？有什么感受？贾樟柯：去年我开始留着黄色的胡须，今年，我的胡子开始漂白。作电影和做其他工作不是一回事：我拍了两年的电影，我写了一年的剧本，我做了一年。些年来特别快。记得一切都是回顾性的。想想想我是哪一年。想想想今年我拍的是什么电影。为协调员，我可以知道自己在做什么。我个人而言，电影中有很多时间。我拍摄“时间在哪里？”时，我也在想一个问题。气与过去不同。气不同。我年轻的时候，我总觉得天气很长。早上六点到七点，天气很慢。在我觉得画笔已经完成了。过去，人们的生活和工作都非常缓慢，农业在冬天，很多人相处得很好。一天是日出和日落。们基本上与自然保持一致，天气不是处理的人。今天的社会中，我们将从上午9点到下午5点，这意味着放弃我们自己的业务和自己的业务的一些时间。们可以在下午5点离开，这确实是一个非常现代的问题。认为时间有两个方面：从个人的角度来看，只有老龄化是不可抗拒的，而且是非常哲学的。感性的角度来看，陌生人可以随着时间的推移相遇并坠入爱河，让这种关系褪色，分裂，分离并显得非常被动。是我过去两年拍摄的人物，包括赵涛在“风春”中的角色，主动改变他们的意识，天气是被动的，人们可以接受它主动做某事？所以第二个孩子的故事，在这部电影中是一个介绍：它是由时间引发的，人们停下来，有时间和精力来反思情绪世界中正在发生的事情并反映出来删除很多东西所需的时间。对过去的人非常悲观，包括第二个孩子也是一个被动的主题，计划生育，你不能生出第二个，突然说你可以生一个，然后开始担心第二个孩子，是外在的赋予我们的选择是不自然的。使在这样的环境中，个人也有自己的选择并抓住很多方法。为什么要把五部短片放在一起制作一部电影？贾樟柯：这部电影是因为今年的金砖国家电影节在中国成都举行，开幕电影是“时间在哪里？”。
去年参加了电影节，说这个节日是一个为期五年的巡回演唱会，今年将在中国举行。自五个国家的电影制作人能做什么吗？导演可以制作电影，我想做这个工作，我们的公司和幸福的公司做了电影的制作。于我个人而言，这是一个非常个人化的原因，尤其是这五个国家的电影：巴西导演沃尔特·塞勒斯的中心位置在柏林，并于1998年参加了柏林电影节我看着他的电影节柏林。认为它离我们的生活太近了，我可以用精确和爱来讲述这个故事。罗斯和印度每年也有很多很棒的电影。非相对不为人知。点点，但我也知道还有很多优秀的黑人导演。想如果这部电影可以拍摄，那就相当于一次导入四部外国电影，并不是每个人都想进口它们，这对我很有吸引力。然，这些都是简单化的创作，不可能带来过于复杂的故事和过于复杂的情感：它们都是与同事的互动，主题和五种变化。我喜欢的是电影不一定是巨大的，有趣的是五位导演处理同一主题。外，它也关系到我的长期工作经验：例如，我的原片的电影“小武”到“台湾”和最近的“命运之日”，民间有许多误解，说贾樟柯占据了很多中国。特的东西，然后将这些东西卖给国际世界，但事实上，这种感觉是完全错误的，正是因为人们的生活具有很大的普遍性，相似性，但每个导演都是个人的独特，如此不同每个人都可以分享电影。认为像“小吴”和“山谷中的古德曼”这样的电影叙事得到了许多国家观众的赞赏，因为它们都有共鸣。个人面临的问题都很相似，但作品都是我的。格和偏好，包括空间和语言，都是独一无二的。以，我特别想拍电影来发现那种共鸣。的意思是智慧不同，传统也不同。生活真的没有太大的不同。界各地生病和死亡的人必须处理这些基本原则。题是一样的。过去，我们过分夸大了差异，但在所有国家，沟通的主要基础是普遍性和相似性，这使我们能够提供差异的文化读物。么“时间在哪里？”经过长时间的准备，我们也有很多时间来讨论。们必须找到这五个国家的共同点。多想法都准备好了。后，它不是很精确。如，我们想先乘坐火车：来自五个不同国家的五层火车在火车上，这也是一个很好的起点。这位巴西导演是否问过这五个国家是否真的共用同一列火车？除了火车，我们还有哪些类型的共性？每个人都感觉很好。来，我们想不到18岁，每个故事的主角是18岁，我认为18年不是一种普遍而紧迫的感觉。后，很棒的“时间在哪里？”这首歌给了我灵感。突然觉得时间必须是一种相互共鸣的感觉。应速度最快的俄罗斯导演在一周内写了剧本并引起了共鸣。个过程也是我想做这个项目的原因。将近三四个月的通信后，巴西导演提醒我，我们的五位导演背后有30亿观众。说，即使我们拍短片，我们也可以描述30亿人的共同感受。认真了然而，整体情况仍处于非常轻松的氛围中：它不是同一场景和战斗之间的竞争，而是朋友之间的讨论。然，我很喜欢它，我不喜欢它，每部电影都有分享和欣赏的东西。不同的董事合作时你感觉如何？贾樟柯：我认为更多的合作正处于创作阶段。为当我们寻找一个共同的主题时，这是最亲密的沟通。开玩笑说我已经成为一名全职人员，我可以感受到我理解我所生活的生活和社会。一开始就明白这是一个非常简单和互动的创作，所以每个人都在这个过程中投入了越来越多的情感和精力。到电影中的摩托车，很多电影都出现过摩托车。樟柯：我不只是喜欢骑摩托车，我喜欢各种交通工具。也是我的想法，坐火车在“哪里是时间？”我出生在70年代。时，我只有自行车，我不能走得太远。县非常封闭。输对我来说非常特别。的房子靠近县城，后面有一条新路。时，它是山西与陕北之间唯一通过黄河的通道。天，不断循环的卡车被开火，射击枪，硫磺和农业机械。觉得交通可以把人带到一个遥远的地方，未来很有诗意：一些观众可能认为这只是一种交通方式，但对我来说有很多想象一个未知，奇怪和更大的世界。的电影中有很多车辆，有很多摩托车。曾经骑过摩托车，它扩大了个人活动的范围，个人的自由融入了大气层，所以我开枪了。是这一次，我骑摩托车，发现我必须要小心，形状非常相似，但实际上是不同的。提供自行车，现在有自行车和电器，所以要小心。樟柯：最基本的是持续时间不同，叙事方法不同：每个导演有20分钟的空间，必须选择一个可以持续20分钟的故事。中，叙事的效率必须很高，因此拍摄了两部短片，一部用于时间限制，一部选择了智能结构和方法，另一部分是长篇叙事声音和准确。要在每个场景中保持精确和有效，同时，还有像长电影一样的精致情感。者是对导演技能的考验。像在这个巴西故事中一样，它很容易且不引人注目：前十分钟完全是观看一部长电影的感觉，我不觉得匆匆走到最后。樟柯：我记得1999年写过一篇题为“业余电影时代即将来临”的文章。过这么多年，很多人都说这是一篇声明性的文章，但这并不是一个傲慢的问题。我来说，这是一个非常神圣和非常认真的观察。字时代到来后，电影上映。我在90年代初拍摄时，电影的文化资源非常封闭。果你想看一部经典电影，你根本看不到它，但马丁斯科塞斯和伯格曼的家人根本看不到它。国外学习的机会很少。去电影学院时，不能为电影院买书。资源和环境控制的时代，我真的不知道如何参加电影院，唯一的办法就是考试电影学校。
在教育是开放的，门槛低，许多文化活动都可以获得。在，只要你有一颗心，就可以看到什么电影。多数电影制片人都是通过观看电影开始的：在他们看电影的时代，
香樟树看很多电影已经是专业培训，每个人都有机会在电影中表达自己。而，在这样的环境中，真正迈出成为导演的第一步需要几个方面。先是狂热的射击欲望。非常重要。我经常想拍“小武”时，我想要拍摄是个傻瓜。果我这样做，我该怎么办？我没想过，好像有什么东西卡在我的喉咙里。出来，这是主要动机。我拍摄“小武”时，钱是由朋友收集的，所有员工都没有工资。笔钱只够购买一部电影，购买的电影甚至不超过三对一的电影，这意味着可以使用多达三个目标。时，我买了一部电影进行预约，我们和他谈过，他一直以为我们正在做一部短片，然后我们就知道我们要拍一部很长的电影。西之前请我写剧本。多少场比赛，我说了109场比赛。说你写了109场比赛买这样的电影肯定是不够的。我走出营业厅时，经理把他赶走了，我为你买了这部电影。一定买了它。后他为我买了十部电影。认为这是电影的可能性，真诚的热情。会发现很多志同道合的人。一方面，我必须学会等电影。个人而言，我没等太久，我刚从大学毕业后拍了一部电影。李安说，他已经做了六年的烹饪，并且已经写了六年的剧本。实上，我很遗憾没有在大学读书时写的更多，我在大学时有很多想法，但我没有写。在，我想再写一遍，我会发现没有太多时间而且不那么安静。现在写一个剧本，我不自己找，我不隐藏或写。果你充满激情，不要担心。
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