这部写实的电影首次在意大利制作，其特点是展现了真实的社会生活和对不健康的社会现象的批判。体的拍摄方法是使用自然光，并使用简单的电影语言来恢复最真实的世界。
实主义电影需要纪录片的精确度，展现人们的真实生活，展现他们未来生活的愿望。作者经常更加关注社会问题，并使用电影深入分析这些问题。现实主义者董事的电影有一个共同点：现实生活中的故事的特异性治疗，当时和真诚的同情人民的苦难生活条件的严厉批评。实的电影语言是严谨的，拒绝夸张的粉刷程序，放弃好莱坞过时的经济模式。影通常使用自然场景，主要角色通常由非专业演员播放，电影通常来自真实事件。文分析了声音的真实的电影纪录片特性艾柯佳田天鼎暴露了他对她的电影和客观和主观生育选择之间的关系的“真实性”，并分析了电影的三大要素 - 语言，音乐声音的特点，探索叙事和情感表达的功能，匹配方法及其图像，声音纪录片概念的理念服务于电影的现实主义的具体技术表达，为真实的声音提供创意。樟柯和现实主义电影导演张嘉科的风格是从具体因素衍生贾樟柯的现实主义风格的概述，但在考虑到电影本身，有些功能更符合上面写实电影的特点。
个人而言，他不喜欢给予“第六代导演”的符号，因为按代来分类的人很狭窄。先的中国现实主义电影，“台湾”到“小武”到“命运的日子”，他的电影一样从问题的社会现实面对时，通过面对卑微小人物真正的问题和小人物。生活态度和生活的行动反映了当前中国社会的“阴暗面”，但导演贾樟柯不认为他的电影宣传是一个负能量，它只是反映现实，他喜欢有个人特点，以小身材，县镇，农村地区等，没有道德判断，无色主观不确定性救人，技术定位及表达技术是基于纪录片。樟柯专注于“现实”。在接受采访时说：“我对文学和艺术的期望是要告诉我们的观察事实的同时，据说真正的出路有没有办法比这更..然而，实际上，在中国电影的30年中，现实仍然极为罕见。从这段经文中，可以看出导演通过电影表达内容的迫切冲动。于电影“天堂日”，贾樟柯曾经说过，“我不喜欢戏剧，戏剧是不太可能发生的事情，我喜欢日常生活。即使这部电影描述了一些人，它也是日常生活的一部分。射的可能性。田柱鼎，四个少数民族成员的故事给了他巨大的创造力。部写实电影的声音表达了一部逼真的电影是基于一个社会问题的内容，这个问题决定了它的表现形式接近纪录片。谓的纪录片，最大的艺术特色是真实的记录，然后是电影的具体词汇 - 电影的构成是什么？图像，声音是电影的两个基本词，本文重点介绍电影的声音。了服务于新现实主义电影的艺术特征，声音必须接近“现实”。音不仅提供在电影简单的外部形状，而且还与它的divine.Le形式的完整画面不仅提高了图像的空间的真实感和亲切感，但也增强了膜的水平。
实的声音表现出亲近的自然声音，简单的语言等。20世纪90年代以来，中国电影似乎一直密切关注电影的纪录片性质。文从声音的角度关注现实电影“天堂之日”的声音表达。然，膜是戏剧，它是从不同的记录片的显着表达的技术是不可避免必要，作者只着眼于现实和纪录片的分析。影“命运的日子”，“电影”命运的日子“呈现的声音分析的一部分，是在2013年编剧和导演贾樟柯中国电影的影片围绕着四个大字和四个故事，一前一后，每个故事背景设定在中国的地区，这是由叙事线索和正式组相互连接。天堂的日子”是当代暴力的直接了解，在明清两代，胡锦轩和张澈的古代电影间接呈现，而这一次，贾樟柯正在使用“水缘”。统戏曲（山西晋州）的歌剧名的例子是适应极端暴力的这些案件。山吴芒武进主角（由姜武饰）的历史第一折，是来自山西胡文海的持续谋杀案2001年，和沙坪坝的第二个主角。智（由王宝强饰演）是由周克华在南京，长沙，重庆沙坪坝等第三回扣，主角萧御犯下的一系列武装抢劫和谋杀（由赵涛扮演） ，被桑拿店的男性顾客骚扰。把刀的故事与2009年在湖北暗杀邓玉娇有关;在过去的自杀Xiaoohui历史上的最后绝招，主角小杨，在工厂的宿舍是有联系的链接到一个工厂在2010年低于14个自杀，笔者分析了声音元素顺序：语言，声音，音乐等以电影中播放的内容的形式。于电影的一般叙述是指游戏，因此下面还将在声音元素的类别中解释该文章。文不仅分析如何语言，声音和电影的其它元件通过真实性的表达形式的表达的特定编辑的风格，但还分析声音的四个元件的共同特征故事和声音设计师的想法。出了路径。实表达的技术“吴金山”在故事的第一个语言中发生在山西，电影中人物的焦点主要是西方语言。意味着贾樟柯作品的共性，即倾向于用纯粹的方言表达地方特色，在语言中创造一种具有强烈替代感的“现实”。所以在另一行使用方言被链接到角色和电影的背景图像显示life.The村民和县链接到山西煤矿。紧依附于武进山的黄金，在那里生活了几代人，周围的人们在这个熟悉的环境中交流，房子的方言是最好的沟通方式。这些观点来看，将方言用作线条是合理的。这种情况下，贾樟柯一如既往地倾向于使用非专业演员，从而增加了故事的合理部分。非常区域性的故事中，非专业演员不会假装，不会考虑表演和语言表达，而是让观众产生更真实的观看体验。武，由吴江发挥，是国内为数不多的专业的演员之一，但吴疆西部方言并不常见，对于非专业的演员：它的基调是山西的，但他的声音缺乏，属于普通话。一方面，山西的语气，胡大海已经跃升，语言也没有完全融入区域背景。“小南国”的语言是服务主题为“流浪”（每个折叠的主题将在下面的章节中提到的）的语言和方言之间的妥协。言的合并反映了劳动者的非本地化：来自全国各地的研究人员的梦想到达的抽象和诱人的土地在南部，在那里他们生活在麻木和永远追求它们，因此引起不稳定。惑在里面。慧，“小南国”的主角，不是专业演员的湖南口音，弟弟小辉在东莞（广东）工作，小慧被提交给刘盛刘生是广东口音的普通话;小慧留已转入广东酒店接受VIP培训，接受学习英语和广东话，说明南方城市的多元化，融合与和谐的历史背景和城市文化来自东莞。
小南国，各个方向的方言，不断循环的环境，给主角的男人一种归属感。影片中的声音，声音的真实性是“骑士”的主题 - “超声学特性折叠金山提风在接受记者采访时的音景的声音设计的一部分。这声音，必先找到环境的现实主义。对现场拍摄的现场声音更感兴趣。是电影最终音景设计的基础。
可以刮开2012年的风，也可以刮风，但我需要山西的风。“真正的共识音景可以巧妙地让听证会。度，温度和的那部分是听，图片故事会变得更加自由。表和呼啸张扬提到的风都是象征性的环境声音这部电影在影片中多次出现在电影中：不确定性，情绪，黑暗，混合着飞扬的尘埃和低频下令人担忧的连续噪音 - 眼睛不是没有见过，耳朵感觉第一，风产生真空和威胁的气氛。旦目标出现，他发现这是风吹旷野，风蒙太奇是非常令人兴奋的，你可以在这里提一下：在电影的第三分钟，王宝强骑着自行车给三个孩子连续杀了三个人，声音编辑的节奏非常有趣。个孩子慢慢停自行车的小偷的饮料，
香樟树环境声音的两大要素 - 自行车的发动机和山西荒地的标志性声音的连续噪声慢慢居环境的主要声音。别报告，讲话声，声音通过大的表面积，这将形成混响和回声明显 - 混响和在开放的环境中拍摄，并在侧面壁回声（反光表面）配合在一起。2分钟45最后小偷转身 - 当相机被关闭，我们听到盗贼的轰鸣声 - 相机在全景关闭，回劫匪时，说话的声音加速，一枪之后，人们摔倒在地。有在环境声和摩托车声中留下的强风消失了。管的声音和风声之间的动态对比结束了声音和图像的非常生动的蒙太奇。部没有私密的音乐，但通过图像和声音的对齐，简单的故事，没有故事。电影的22分钟里，胡大海长期以来一直被羞辱和沉思，坚决复仇。时，薄膜磁头的风再次响起，这具有双重作用：从客观的角度，填充有砾石的空室外空间恢复现实和主观的，开放空间到了县城的目标，风继续流动。境的声音是准备，胡大海的武术的内部活动，由于该风呼啸建立角色的声音元素在一些武术电影，这是植根于人们的心。为一种主观的声音表现，风的声音似乎不会突然。电影的内部场景中，持续了30分钟，胡大海要求会计师写出一份忏悔，再次被环境声音捕获。一次，内部表现的主观因素在很大程度上，我不会在这里发展。
影即将结束时，小玉戴着一条黄色的沙巾，在古老的金城大厦周围徘徊，风的声音再次响起。助混响功能，电影可以通过图像和声音立即将观众带回故事的起源。城的黑暗环境呼应着声音，表明轮回，归属和仍然不稳定的人。介质和机器和高频的规律性的持久性很低，画面没有解释在其所处环境中，但它可以推断出它属于一个特定植物基于线环境噪音，直到胡大海离开房间前往门口。“老歌？！”，尖叫和尖叫仍然被更大的环境噪音所淹没。种治疗方法每天都会恢复真实的声音，并解释工人的日常工作环境。环境噪声的最后部分与字符的行进行比较：在14分钟内，汽车的场景属于同一类型。播 - 一种参与讲故事的特殊声音。播和电视的声音是不是在贾樟柯的电影罕见的不仅是一个良好的背景，而且广播的内容，在叙述参与的一个重要组成部分。们先来看看广播和电视声音的使用。大海以50分的成绩，在邵氏兄弟的电影“阿姆斯特朗”的背景下写了一篇报道。樟柯特别喜欢港式武侠片。电视频道说“展示你的齐家金岛，做到了！”时，胡大海想了一会儿，坚决地写下了，剑响了起来。这里，电视上的剑，在纸上刷的声音之间的碰撞声属于的设计理念“的同类”，而电视内容也印证了“骑士精神”的主题。济改革的改革已被列入33分和35分的环境声音，强调情节和人物的内心情感之间的矛盾是由于经济改革的特殊时期，这是胡锦涛的心理变化大海。会背景不是偶然的。“，预先描述情节，不要在这里重复。
在折叠声学特性“沙坪坝”，显示了码头现场 - - 水，船，风，自行车，兜售，而另一组组成的丰富的环境，“彷徨”的主题。头是人们离开家乡，回家，来来往往，聚集的起点。徊从这里开始到此结束。是三个孩子的归属。44是环境声音之间的对比。
：三个孩子坐在镜头前，相机开关和三个孩子回家 - 安静的声音，轻柔的风，羊叫喊声，散射大喇叭村...音环境给人的感觉安全是他们的家乡本节鲜明对比的是三个孩子的家乡和驻地沸沸扬扬：从宁静的故乡，当三个孩子寻找下一个手机在大街上，电影是56点47，照片关闭。了绘画，周围的声音都极其丰富，精心entendus.Le集团是重庆方言和环境声音包括其区域特点，以及其独特的小计算器一个典型的麻将贸易商。围的地下储存环境声音密闭的空间，空间感的小反射表面上被告席（准备回家） - 家庭（结构稳定） - 工厂（准备离开该国） - 街重庆（流浪），声音的动态也是动态 - 静态 - 动态 - 静态移动，在音乐风格中，这种声音的分段设计看起来像一个回旋曲。同之处在于，回旋曲围绕一个主题展开，插入与对比，最终旨在回归主题。于波，对他来说，没有主题，它到底会不会回到主题，三个孩子是不是在找家的归属感，这是虚荣他的“回国”。们可以提到参与故事的特殊声音。个折扣的分布 - 在故事参与的特殊的声音可以mentionnée.Le声音大喇叭所在村的三个孩子回家是大部分农村通信信息的重要载体。小时，长时间的罢工，乘客车内的人的状态，背景噪音是杜琪峰的“流亡”。为什么选择这个片段？枪声，呼应与枪和飞行目的的主角，甚至与他的儿子进行“沟”的方式，在主角的心灵，在这个暴力的方式就是他的唯一出路与社会作斗争。樟柯对广播，电视，音箱等运营商的内容非常感兴趣，可以简单地参与故事讲述，营造真实合理的环境。音叙事的双重功能：例如，下一招“夜回归人民”的电视节目灾害和动物的自杀（预测下一章节的结束），这是正确的方式。题为“自由” - “小南国在折叠的声音特性被称为”解放”，这并不是指解放的真谛小慧的尽头是他绝望的情绪，麻木和无奈的事情。力发现唯一的解决办法是，与暴力解决问题的前三轮，由小慧自己的暴力治疗更是可悲的鲁迅说过：“。剧摧毁生命的宝贵。“贾可可把房间里的人物推到了一个僵局，慢慢地让人们相信，除了房间里人物的选择外，别无他法。影片的最后褶皱没有价值思古之幽情。技术是相当“残忍”和“真实”，小慧主角移动，因为人际关系的不同的工作场所。工作场所的每一个变化是由于。类的原因每个空间具有工厂的其典型的和独特的环境，和一般外观的环境噪声Wujinshan矿是单眼皮：在它的开始，它开始于1分32在film.Il显示在大面积三个相似类型的环境声音。一条规则她的衣服熨烫，连续噪声和粤语方言是地域性的声音是不是所有的组世界e在洗脑环境中工作。张照片在高中时充满了低频。境噪声，比所述透镜的震颤前沉默所述第三折叠小予，创建静态对比度和dynamique.Nécessairement，在相同的大面积车间是另一种类型的噪声的刺激性的机器。同事受伤后，小慧在老板的办公室上课。房间外面，存在缝纫机，女性复合体和机器噪音等环境噪音。是同一工厂的第三个空间。三个环境声音在剧情中重叠并解释了小慧。时，洗脑的重复和枯燥的工作环境。慧第一次换了工作，去了东莞虎门镇的一家工厂，向朋友介绍她的工作。中一条主线 - 电动汽车的机械哨声和连续的背景噪音。过该图像，可以判断为装配线上的车辆制造工厂。也是这种耳鸣环境的声音，冲洗回到工厂的小慧脑中唯一剩下的信念促使小慧寻求绝对的沉默 - 死亡。小惠寻求解放之路之前，酒店“王服务”夸大了愚蠢的苏维埃歌曲。曲“共青团之歌”和烟花中的柳州音乐为现有的环境噪音带来了许多“狗和声马”。
这种情况下，小慧变得不现实。大雨的驱使下，感情消失得无影无踪，他逃入工厂，在空间的低层迪斯科噪音的底部，他决定留下来。工厂的普适环境的声音，小慧号它可以被隐藏，宿舍，工厂内，外，连续背景噪声和鸣笛的电动车机械重复，象征重复，在他面前没有生命，当他飞向天空时，世界是平静的。任 - 你知道罪吗？临近年底，在舞台上空旷的土地黄石黄田老城山西晋戏“玉堂春”是伴随着锣鼓。珊一再被指控连续三个声音：“你可以知道罪！你可以知道罪！你知道罪吗？！”这三个声音被指向天堂，你能知道罪吗？！当时，没有他的侠义，只有噪音，小步骤和一些鸟类，良久无语，在时域反射，就像没有眼泪贾迂坷“命运之日”哭 - 概念声音 - 概念 - 抽象的声音特点有人说，“天都决定”是贾樟柯的转型的象征，其实，它仍然保留了与现实的创造性的表达风格的戏剧。
膜的一般特征是还膜贾樟柯，其通常使用以下表达技术的最具代表性的特征：该语言的方言特征和非专业演员可以表达和地域性的方言表现。单性和真实性创造了语言的“现实”，也可以解释人物的生活环境，让观众了解故事的背景，非专业演员也是贾樟柯的电影。部作品的表现与纯粹的方言相结合，保留了纪录片的一些特色。境声音的高潮是“命运”。音，本文重点介绍在电影中使用环境声音。片的环境声音给出了噪音属性。音乐相比，主观上的噪音是一种令人不舒服的声音，音乐很好。影中的环境噪音为小角色创造了一个生活空间。境声音还表示角色所在空间的流动。
杨在采访中还表示：“声景的转变将有助于电影的过渡，尤其是时空转换，提供编辑更大的灵活性和旁白的声音流，使复杂的事件。空间和简单的地理转换和聪明，同时保持音响和绘画的叙事节奏的平衡。声音的场景和声音的场景之间的对比也是影片的特点声音，如主要城镇，码头等的平静和喧嚣移动和静态形式膜的节奏之间的对比度，也形成在声膜的大的动态范围（动态范围是指在膜的最大和最小的声音之间的差。膜主要通过环境的巨大动力来评价角色的空间，赋予环境记忆功能，在同类中独一无二。音节奏令人难忘：广播，电视和电视的双重功能其他媒体都在贾樟柯的膜常见的，但关于该薄膜的媒体，如无线电和电视（特别是在第一膜）不同的）更加显着的特征，它的主要功能是二元性，也就是说，它属于环境声音的一部分，参与电影的叙事和“叙事”的功能。如，最后，舞台上的“Yutangchun”同样报道。薄膜生产线属于在影片中的现实场景的内容，但天空的天空产生由衷地呼吁：在它的早期形式服务内容指的是“艺术概论”李胜利。“的作者是由视点的一个印象深刻。
有的艺术必须是对内容的形式，形式，这将导致原始内容的逆转不是内容是心脏和形式播放的内容的作用。“命运之日”贾樟柯，对于影片中，实际的音效设计，高对比度，简单，类似于磁盘的使用现实电影的声音指责该公司，展现暴力和重点小型人与社会和人的内容他的故事片是一个独立的膜，网，无奈，残酷，逼真。人认为电影贾樟柯只有消极和负面的内容，但不认为，他只是说出了事实和状态的事实。电影美学的声音“严重”。此，在本文没有结束声称，作者希望使用贾志执导的话安克得出结论：“不是那么复杂，不是很深，也不是保留。之，简单，简单，四块石头放在草地上。要试图感染别人，不要解释没有悲伤，没有眼泪，只有沉重存在的事实。
本文转载自
香樟树 http://www.jshmcyz.com
首页
短信