贾樟柯是巴赞长期理论的重要实践者：她的电影致力于当前的现实，突出了时代变迁带来的人文关怀。文拟以“小武”为例，从纪录片，观点和文学的角度探讨贾樟柯电影的存在价值。“小武”;远射;纪录片;期待;像电影风格和表演的长镜头纪录片意味着在更高的逼真场景的显示。贾樟柯的电影中，长镜头的优越性得到了极致，形成了独特的电影风格。期纪录片巴赞认为，电影艺术的第一个特点是“纪录片的特点”。樟柯是巴赞长镜头理论的重要实践者。镜头的纪录片特征集中在他的电影的叙事风格中，作为对正常生活状态的尊重，也就是说现实生活在屏幕上呈现，没有艺术处理。图像只是现实生活的记录。体。电影“小武”中，最好是与毒药柜台两侧的小武竞争。严重攻击期间，最好用朋友作为朋友说服小武收敛。
梅梅不能因病去上班，独自躺在床上听水。音：在沟通仍然不发达的时候，寻呼机就像奢侈品的存在一样，小武家族继续观看寻呼机的虔诚;这一切都是生活的真实体现。De Cassie和Bresson的电影的审美风格与贾樟柯电影的审美风格有潜在的无意识关系。De Cassie的电影让贾樟柯明白了如何在现实生活中发现和发现一种诗歌，如何在表面的纪录片风格中谨慎地反映出结构的结构。“小武”的叙事结构是典型的分段结构。个故事以小武为中心，分为三个部分：与小勇的友谊，与胡梅梅的爱情以及与家人的家庭关系。三段与贝多芬的歌曲“To Alice”情感联系在一起。火机，金戒指和其他物品在电影中也扮演着重要角色。火机不仅是小武与小勇之间友谊破裂的象征，也是小武与胡梅梅之爱的起点：金戒指是爱的终结小武与胡梅梅之间的关系，以及小武及其家人被毁的象征。列松的审美意识对贾樟柯在电影“小武”中表现的影响如下：利用长篇纪录片为观众创造一个现实的情感世界。了隐藏过去“三手”的经历，小勇没有告诉小武是一个小偷。武心中的悲伤，悲伤和难以置信的实现，为了享受更美好的物质生活，胡梅梅可以更多地了解。这位富客之后，她很快就退出了小武的生活：她搬了一切，离开了小武之前带她进入出租屋的热水袋，无论是在客运站前。失或租的房子，就足以证明，小武被爱情伤害：为了保护第二个孩子的婚姻是有一定的尊严，家庭，父亲提供支付5000元的第二个孩子的婚礼，妈妈小武给她的第二个女朋友的金戒指，被愤怒和难以置信所包围。然贾樟柯电影所呈现的图像基本上是观察日常生活中的事件，但它们是根据生活本身的形状进行组织的，因此视觉和叙事的态度和电影形式都不能相互分离，形成整体纪录片艺术风格。“它并不局限于此，而是的纪实风格还是落后的审美意义的追求。是风格的长镜头贾樟柯的苏联导演塔可夫斯基和长镜头风格所代表的重要标志由日本导演沟口健二，以及该膜贾樟柯的存在的主值来表示。长透镜透镜相反的功能建立在薄膜贾樟柯膜的叙述的透视图。叙述视角和不间断的活动中表现的集中展示，摄像机的角度被认为是在观看者的角度来看，生活查看和生活显得冷静和客观的态度，面对在短片“山入城”中，贾樟柯让相机跟随失业农民工的山丘，使用一个7分钟的目标，以表达山的游行，然后在今年年底的元素，北京和山丘的冷街完美地混合在一起。观的这一功能是小吴在自行车携带小武更加明显，瞄准中间立场和目标，在平行轨道，将显示小武和熟悉的更成功。婚之夜小勇，小武与小勇的对峙，冷静的观察小武与小勇的友谊得到了充分展现;小薇和胡梅梅在床上聊天，镜头被温暖地看着，暗示着小武和胡梅梅对爱情的热爱，小薇和他的朋友们在街上。于苹果，相机远没有引起人们的注意，小武的不耐烦也向公众展示。有的事件和情感自然存在，长时间拍摄，向公众展示，让观众观看和实验。
该指出的是，电影的长镜头大多是拍摄和远距离镜头，以及生活环境的真实和无聊的故事以及保证时间和空间的完整性和连续性的各种角色。件事。“看”和“被看见”反映了贾樟柯对普通百姓城乡变迁情绪变化的思考。尔眩光外观的灵感是这种凝视功能的顶峰。“小武”原本是根据“街道两旁的老房子正在被拆除。
郝有良带着小武穿过人群走开了。结了，但在拍摄过程中，他变成了“郝有良会小”。彤在路边的杆子上。武停顿了一下。边的人群越来越多，小武看着他们，他们看着小武，他们长时间没有驱散。“此外，几组”看“和”被视为“形成：观众看到小武被复制到电线杆，小武看着众人看着被复制到电线杆，公众当时正在..看小武看看人群中看到复制的帖子在最后出锅360度转变的观点小武，其中有另一个意想不到的效果：它不是看着小武人群中，更不用说观众的观众了，所以贾樟柯电影的长期目标是表达一种集中注视力，但那种外表更像是一种考验专注 - 当视听转换在几秒钟内完成时，观众将耐心观看面对镜头的终极目标，
香樟树面对与我们相同或不同的人看待现实生活，面对弱点人性是贾樟柯电影存在的另一个重要价值。篇故事片的纪录片特征为贾樟柯的电影提供了纪录片文件的作用，用镜头作为笔来表达特定历史背景的历史变化，并记录时代的变化与图片。
在贾樟柯的“故乡三部曲”中尤为明显。瘠的土地，萧条的街道，拆毁的废墟和露天煤矿描述了一个北方小县的废墟。“小武”的初衷是为了让这部电影有一些文学作品。
吸引了观众在电影中的视野和观众。演用长远目标提出沭阳县的真实面目山西在20世纪90年代：低层建筑，依山而建的平房，喧闹的街道和展示襄阳人民小巷浪费。
活环境：广告标语随处可见，房屋拆迁，卡拉OK室在上歌厅门口的街道上，歌手和来自世界各地的舞者两侧，婚礼水域红色纸礼品和油炸。糕显示了阜阳的风俗。视觉表现相比，“小武”的听力表现更为丰富。电影的开头，赵本山的素描被用来指导观众在特定的时间。
据情节的发展需要，导演将最现代的声音融入镜头的表现，并配合屏幕内容完成长期的听觉录音。一消息公布后，像中国共产党第十五次全国代表大会和香港的回归，显示当前的政治氛围：呐喊，汽车鸣笛的嘶嘶声体现了小国的使用寿命;采用流行的卡拉OK歌曲和极具特色创建属于特定的，这反映了当前的社会情感，如幻灭英雄“霸王别姬”和“爱江山更爱美人”不受控制的压抑感。视听的双重影响下，20世纪90年代山西沭阳县的真面目在纸上可见，直观地向公众展示。
这个角度来看，长期文献是贾樟柯电影存在的社会学价值。樟柯的电影赋予了多重价值观的长期形象，受西方现实主义新形象的影响。论是关于大镜头，外观功能还是文学的纪录片，它都展示了贾樟柯对现实的批判，具有逼真的质感。是贾樟柯电影在长角度美学范式中的基本价值。
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