贾樟柯电影的纪录片风格是以第一部小说“小武”为基础的。部电影继续从视听语言和创作技巧的新意大利现实主义中汲取灵感。樟柯结合自己的经历和环境的文化背景下，注意“边缘”和“实”，电影“小武”是打开尝试Jiaxike纪录片的路径上的方式，至关重要。
“小武”;视听语言;贾玉克;纪实风格中图分类号：J905文献标识码：A文章编号：1007-0125（2018）08-0111-01巴赞认为，“电影的总趋势是现实主义”进一步密切，电影是一个世界真正高度恢复。录片的风格在于：为了给电影赋予真实感，创作者将从视听语言，演员和故事中添加他的纪录片，以创造一个接近现实的理想。
界贾樟柯对照片的完美追求并不满意，然后转向电影的精神层面，用她的话说“相机面对事物，但审视心灵”。“小武”作为贾樟柯的纪录片开始“”手“来使用小武其独特的电影风格，深小武的心脏，探索的边缘化。用故事片的生活长镜头尽可能地恢复镜头的真实感，使观看者具有近距离的直观感觉，这减少了观看者与电影的时间和空间之间的距离，同时确保他的思想不仅限于导演贾樟柯用远射来从普通的角度来看待生活的细节，表现出一种平等的状态，这充分体现在小吴的第一部小说，其中的长静态拍摄“小武做了一个礼物小勇”两人直没有镜头下隐藏的。视角的角度来看，perspec这个镜头不属于照片中的两个人而是摄像机，但通过取景器，照片的最终视图是观众，将机器的视角转化为公众视角，这个转换为强化了公众的替代感和现实感。外，在小武人群电影结束时远射的视角，过渡是顺利的。者的结合给人以窒息的印象。种类型的窒息来自于照片的真实感：在拍摄过程中，传球路人可以被演员和相机吸引。自然，但通过将这个视角从相机的镜头转移到小武的镜头，它是自然而真实的。观镜头的使用和图像组成的独特性。影片中，父亲用擀面杖从家里追赶小吴后，全景旋转镜头取代了小武的眼睛。武对他的内心和内心的失望都是隐藏的。“小武”是在山西省沭阳县拍摄的，从实际的阜阳景象中借来的。照片的构图中，人物有意或无意地放置在屏幕的边缘。阳的街道和行人都被包括在背景中。图片中，真实环境减少了电影的故事和表现形式的感觉。用声音。樟柯导演的作品采用方言对话，方言的特征之一是“排他性”和“区域性”。
用方言可以打开将演员与现实生活区分开来的差距。次，音响，电影中的广告，商店的声音和嘈杂的汽车的轰鸣声，
香樟树在一定程度上，在贾樟柯的电影中，声音与音乐的界限逐渐消失，它经常涵盖语音对话。着现实生活的经验，普通的声音是在贾樟柯的协调下，呈现出不同的含义。用光。樟柯用自然光照下小薇看着坐在床上的病人胡梅梅。光透过后窗进入，背光照片引起一种内疚感。着相似命运的人，暂时为温暖而拥抱自己，可以在短时间内逃离现实。影纪录片风格的建构是基于环境的历史和建设以及导演的实际经验。
影中的故事与作者的经历有许多相似之处，电影中人物的深刻感受也暗示了贾樟柯生活的真实感受。拍摄“小武”之前，张科在返回阳阳后被家乡的巨大变化所吸引。旧时代的交替出现在他面前。“在这个地震时刻拍摄普通中国人的生活。
电影梁小武的角色和他的故事都来自于。阳的巨大变化是贾钰珂内心的起点，引发了贾樟柯的“庞阳阴谋”，这仍然围绕着“小武”及其后的电影。一次经历和现实生活经历使贾樟柯成为该城市最新人物命运中最具影响力的人物，这就是为什么他一直坚持平静而真实地表达电影制作的原因。专业行为者参与社论的创作和整合。
樟柯受到意大利新现实主义美学的影响，并从她的第一部实验电影开始，将非专业演员引入她的作品中。山的开头，在“小吾”，然后在“任逍遥”等，引入非专业演员打破了明星系统，最大限度地减少了表现的痕迹，增强了现实感。贼，下岗工人和失业青年都反映了他们拍摄中最原始的生活状态，注意它并使用镜头为他们写作，这种类型的图像记录显示真的是贾樟柯的纪录片风格。
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