[香樟]贾玉克,河流和乡村湖泊

　　与同期的几部电影相比，贾樟柯的江湖儿童仍然尖叫。果没有记者抱怨，他们将开始两年半的口水战。
　　多人仍然不打算去看电影。影最后，媒体经理压制了诸如“充满负能量”和“臭豆腐”之类的评论，并再次发出一条消息，称贾小珂的回答是“完全接受”，说先前的评估是“非专业电影评论家”。实上，在新时代的资本产品背景下，贾樟柯的作品似乎与传统的娱乐文化有些不协调，但正是这些特征赋予了他的图像非凡的质感。
　　江湖的“负能量”年，贾樟柯刚刚完成了“山河老人”，去了山西大同的一位朋友。的朋友是战斗专家。年，一个突然的打击，一个拐杖，更老了。樟柯有点难过，想着过去，打算拍一部关于江湖的电影。
　　部电影是“江湖之子”。影片中，郭斌和乔乔原本是在江湖中心，被判入狱后，他们被判入狱。放后，很难找到郭斌。贾樟柯的眼中，这部电影处于一个复杂的情感和金钱的持续区域。女主人从监狱中释放出来时，河流和湖泊完全被金钱所支配，团伙们全部被公司化。樟柯说，在写剧本时，我希望在日常生活中写下江湖世界，而不是想象奇怪的江湖。影片中，郭斌调节江湖矛盾的方式不是“枪”，而是“关二爷”。器所象征的法律限制已经削弱了对河流和湖泊的忠诚度。于关二里的意愿，这种限制更少受到惩罚。一细节突出了对人与系统之间关系的解释。中国传统社会。过这种方式，“河流和湖泊之子”的河流和湖泊不会窒息，但可以添加到各地人民的“负能量”，叛逆的背叛，以及狡猾的绑架，越轨暴君，撒谎的乘客，反击兄弟兄弟的失败，无果而终的爱......这就是贾樟柯的力量。界已经发生变化，他的电影中没有更多的品牌，即使注资也不明显。论是在1990年还是在2000年，我们都看不到中国社会发生的巨大变化，除了展望未来的“土地和河流之人”。人说贾樟柯的电影仍然看着中国的残酷面孔，但这并不意味着他不喜欢他脚下的土地，否则他不会离开北京回到他的家乡山西。
　　“山河老人”中，他的电影首次作为一个心胸狭隘的西方人出现。告诉他的前妻，婚礼期间的水电费由我支付。的律师数钱，应该代表其中的一半。穿。对物质欲望，陌生人的信仰也被解体，也是不人道的。玉克的河流和湖泊在20世纪70年代末的沭阳县，超过20名青少年想要拜船但却找不到酒。们爬进了一所房子，发现屋顶正在用萝卜干燥，所以他们把它们切成每一块，然后以酒的名义在肚子里吃。们蹲下，鞠躬，成了兄弟。樟柯是其中一名青少年。拜他的人是他的二年级同学。樟柯经常和辍学的孩子一起玩。学后，贾樟柯经常和辍学的孩子一起玩耍。些年轻人和县城的失业青年一起形成了该县城镇的奇特景象。时，该国的街道和小巷在视频室无处不在，视频室播放了在非洲大陆上播放的香港武侠电影的盗版录像带。些虚构的故事催生了河流和湖泊人们的想象力。过多年的社会动荡，1983年发生了严重的打击。天早上，贾樟柯起身去学校，在县城街上看到一个拖鞋。的一些人是他的同学，其他人比他更老。

　　
　　描述了这样一个事实：当一个朋友在监狱里时，就像用砖头拍摄他一样。“让我惊呆了，这次我发现我长大了，我想我必须离开。
　　这些童年记忆，香港的感受观察社会及其自身的成长和转型，被贾樟柯在“时间之河”中镌刻，他接触到了一个共同的文化来源组成的中国人从普通人的底层。行音乐和充满民间传说的卡拉OK一直被记录在案。“江湖之子”，“多少爱能回来”，“三峡好”，“如果没有卖酒”，那个裸臂的年轻人会以这样的方式通过“被称为小麦”。种场景可能看起来很奇怪，但它反映了整个社会情感，是消费主义影响下的现实实质。樟柯似乎对形成某个英雄并不感兴趣。“小武”以来，他的目标始终是针对社会边缘的人。“台湾”和“任逍遥”的年轻人惊呆了，焦虑不安。时间的差距中没有做任何事情。于“江湖之子”，电影制作越来越精致，但我们仍然可以从精致的“三峡”水中找到它早年的影子，铁的女性动画师，几乎成了电影贾的品牌，甚至赵涛在“江湖之子”中所穿的衣服也与“三峡”的衣服完全一致。“负能量”的关注和感受不仅仅是贾玉克此前作品残酷现实主义的自由和感伤。他高兴地离开三峡时，他遇到了徐伟作为火车上的乘客。大声说他曾见过不明飞行物，人类是宇宙的囚徒。后有一个不明飞行物。飞碟全速通过时，人类的小而聪明的孤独被无限放大，香樟她真的接受了宇宙囚犯的视线。樟柯的每件作品都与她的感情密不可分。他第二年的第二年，他和他的几个同学创建了“实验青年电影组”。樟柯写了一本剧本“山回家”，灵感来自他在学校附近的棚子里看到的农民工。这些人中，他看到了他家乡朋友的影子。
　　前，他从未见过一部电影来拍摄这群人。然今年中国的农民工人数已达6000万。七年后，他拍摄了“故乡三部曲”。
　　们看到的是不断变化的城市生活，老式的衣服，总是与电影的时代不相容，给人一种“生锈”的印象。些作品具有非常相似的核心：县和州公民在社会变革方面陷入了一定的两难境地。樟柯以一种全面的视角展现了这些人心中微妙而惊人的变化。

　　“三峡人”结束时，当三峡工地的工人远离主人公时，每个人都在一起喝酒。
　　酒谈判，谈论山西煤窑，谈论这个地方可以带来钱，但这是非常危险的。然之间，告别已成为一条共同的道路。影发行的那一年是山西矿难大量报道的一年。“日常生活”已成为贾宇克近期与现代距离的直接见证。

　　北巴东邓玉娇反对谋杀，富士康从​​大楼里跳了起来。电影表现方面，贾樟柯在田祝定重建了这四个社会事件，更直接地反映了近十年来中国积累的社会结。入“世界”之后，他们遇到了残酷的现实。们最终可能诉诸暴力 - 暴力可能成为从“家乡三部曲”中走出来的年轻人的一个令人困惑的解决方案。“河流与湖泊的孩子”中，时间过去了，当电影的镜头转向渡轮上远处的渡轮时，衣服几乎完全一样，镜片的舌头就像是“好”三峡人“。轮电台提醒乘客，三峡水库将储存156米水，最终将达到175米。四组移民将很快移民，部分景观将成为水下遗迹。
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