贾樟柯是一位导演，用相机记录了变化的时代，试图在下一波时间的命运中展现出很少的变化，向公众展示了快速发展时代中最富表现力的地道。
它的美学纪录片是传承与中国和西方的审美现实主义的纪录片美学的发展，地面上许多深的镜头，使用长镜头，再加上自然演员出现在他的基调灵魂电影纪录片纳入新的想法。影近代中国与边缘群体的生活状况深刻的表现相关联的真实生活。
文从照相机，声音和电影的内容和表现形式，美国纪录片“静物”嵌的分析。国电影仍然面临一个问题-在“真实”之后，自20世纪70年代和80年代出现了许多现实电影之后，中国开始使电影多样化并逐步扩大到好莱坞大片的商业风格，也夹缝中的两难境地。多商业电影的出现无非是出于市场利益，只有少数导演默默地站在历史记录的裂缝中，时光流逝，贾樟柯正是其中之一，他的“平台”，“小武”，“任逍遥”，“天堂的谴责”，直到“愚蠢”，被边缘化的担忧情绪如果“小武”“站台表“反映了年轻的闲人更加绝望的境地感到困惑和不安的青春，生活”的贾樟柯和模型视图的静物”会更深入和广泛，尤其是在使用电影语言，提高其审美纪录片的美学风格。樟柯的纪录片作为自己独特的审美过程中尤其受到巴赞的电影理论和新台湾电影运动。赞一再强调，在某些情况下，编辑是不合适的，文献美学可以发挥自己的优势，因此创作者必须适应当地条件，避免弱点。
樟柯将现实主义与当代中国的社会形象紧密地联系起来，因此，《静物》不仅是客观世界的再现，而且是在社会现实下探究原因的反映正是贾樟柯电影都变得无比现实的纪录片镜头，也有深入的性能社会乃至人类的超现实场景。贾樟柯影响的新导演运动更深的台湾电影“悲情城市”，“男孩风柜”了很强的灵感贾樟柯，侯松样，日常的散文，让让人觉得电影和现实生活中的经验和个人联系是非常紧密。
用长镜头，以避免过多的过程中有限的观众的看法，揭示了正常运动和装满了东西的动机和浓度不断的情况下，透明的真实感和物与物，注意之间的联系到相机的运动混淆，事件和流动空间的完整性的尊重时，开发图片拍摄继续策划的现场反映现代电影的艺术家放弃了因果关系的严格叙事逻辑，而省略了戏剧艺术实践，而追求自然联系和隐喻效果。很多长镜头运用“静物”，记录了整个社会的形象，尤其是人的现状为背景的生活。影开始时拍了出色的长镜头，从船头到船尾，船的掠过轮廓，尤其是银幕上血腥船生活底部的人，恢复了脏的，油腻，粗糙，占用空间小。了实现一个真实的故事，几乎恢复了导演真正的三峡，拒绝人工景观，长镜头悄悄跟随主人公的言行，他记录的变化和马英九，酒店，情感和减少这一时期的生活，老人沧桑的目的，目标似乎安静和宁静，但充满力量。了表达强烈的现实主义和纪实效果，“三峡好人”有镜头，这是很少深入用于移动镜头，大多是滑动式镜头上的特殊功能。影的开头是一艘游轮上拍摄的镜头，人们越过镜头越过了来自不同人群的空气，但是在长江的水面之后，吸烟的汉三明终于落下了。射似乎忽略社会的缩影作为一个整体，考虑到环境。个目标多次出现在电影或镜头或固定镜头的运动，但其组成接近的人物出现在摄像头，但在城后被拆或停放的长江水，给这个目标紧密度，看来一个人的号角即将消失的城市。
时记录和现场声音源是用于膜寿命的再现特别重要。时录音不仅使声音更接近角色，反映了地理特征，而且还可以再现实际的情感作用，同时有效地使用场景的相同声源可以制作出很好的纪录片的气氛，我们总是展现自己的日常生活，二是增加了时代气息，还有什么是两大亮点片贾樟柯的纪录片美学。如，汉三明这些人物在山西方言中与非专业演员交谈，有时会释放十二种非标准普通话，而其质朴，诚实的形象将被描述得浅薄。观“静物”的喧闹声，如果是拆除过程的敲击声，或者是游轮的声音，或者是市场的呼声，还可能是在路上或乘汽车，
香樟他的摩托车，贾樟柯的爱特别对于噪音，声音，它将成为独立的，独特的叙事手法。
些响亮的声音还原生活的现状，在那个时候，在所有的细节，并给时间的电压的时间。如，沉红和她的丈夫告别的场景，除了两个人的声音说话，与桥的拆迁背后的声音混杂在一起，是两个独立的欢乐和分离的悲伤，全景生活中的前景的时候备用扭矩。相信导演似乎正在传播国家事务，并与人民隔绝，每个人都在战斗，因为大多数工人都出现在这些镜头中，无论如何，他们都生存到了最低限度。力照顾的事情。
夫和妻子之间的感情似乎并不与环境有关的，这个组合正好是震荡公众。梯剪成的意大利新现实主义者在尼日利亚的编剧，总结了以往研究的结果，提出了“六项原则”的现实主义新创作：“日常生活中的事件取代了虚构的故事”，“将提供答案问题给公众“”对董事的分离‘’不需要专业演员‘’所有的普通百姓英雄‘’日常使用的语言。话在电影六项原则”，“贾樟柯通过这个小的影响很深”，对话的其余部分也与方言奉节，山西方言混合，不太标准的普通话由非职业演员的本色出演，台词的主要任务是完成电影叙事的两个任务，第二是人物的情感和心理表达，聪明的台词将两者结合起来。到此情景后，三明和幺妹为16年来的第一次，人们韩三明彼此相交再见，与对照告别会上，其次是韩三明在河附近的一个小屋，看到瑶梅三明只说了“坐着”，这是接替了瑶梅三明的衣服后，两个人进行了一次简单的交流。ediately措施和衣服似乎表明，他们不会太长，两个热水瓶符号表之间的差距。
次，是在他的背上幺妹袋烟的人，这表明幺妹的情感生活，简单的线条，平淡表现，与生活细节相结合体现在每一个镜头配件的话，让公众16年的感觉与压抑的情绪韩三明。
电影中出现两种方言，一方面与人物的身份一致，这些人物是这一时期普通人群的象征，另一方面暗示改变时代的步伐最终将每个小镇等同于命运现代，象征着每个人的方言家，被现代化覆盖。国共产党已经出现在四部电影场景：UFO在天空中的三峡，京剧人物玩手机，天空的纪念碑三峡，走钢丝，这些超现实的场景都充满隐喻特点。
着人们在马英九从戏曲人物故事打戏出现的手机屏幕是曹操，关羽，张飞，表明关系现在允许曹操和关羽张飞成为学校，怀旧马英九传统注定要在其所谓的“忠诚伙伴”碑天空三峡实际上失去表明，离婚沉鸿，碑的形象三峡未建，但也有几个免费的，谁在乎，很喜欢沉红的婚姻不完整的，必须连根拔起。现实的方式这里隐喻的手段和抒情出现的情节相呼应，因此出现在“三峡好人”中的超现实场景，以提高漆膜的观赏性，也加强了电影的现实功能。樟柯“贾想”一书的“三峡好人”中写道：“那些年一样家具，桌子上满是灰尘的对象，瓶子在窗台上，墙面装饰是突然有种诗意的忧郁。表静物，我们忽略了现实，但它留下的时间深深的痕迹，但它仍然是安静，保守着一个秘密的生活。
“这是电影的另一个名字” stilllife“再翻译成生活。
一个中国人生活在不断变化的时代是相同的，在所有的变化，我们已经取得了大量的材料，虽然很多人都取得了很大的牺牲，当我们的家庭正在逐步现代化，总会有一些令人难忘和文件夹，而这恰恰纪录片的功率。于作者：吕教主（1992-），女，山西祁县，老师，助教，研究方向：戏剧和电影研究。
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