作为中国第六代导演的主要人物，贾樟柯已成为最具创新性的新潮流。的工作重点是在持续的社会转型过程中小人的现实和生存。
他创作的许多电影中，他充满了漂移的图像，通过几部作品，他逐步建立了伽师的图像系统。“二十四城市纪录”标志着贾樟柯电影成像系统的成熟。文以“二十四个城市”为例，从“访客”，电影语言，道具和编辑四个方面来研究贾樟柯的迁移形象群体系统。玉克; Tw“二十四城市纪录”;徘徊;中国在影像世纪处于快速城市化的时期，城市建设的快速发展深刻影响了中国人，特别是城市居民的生活。电影和电视创作中，许多作品都对上层社会的生活感兴趣，但对社会底层人们的生活条件感兴趣的人却相对较少。
樟柯的工作非常关注层级底层普通人的生活，成功运用移民形象来反映他们漂流的生活。玉克主任一直在努力关注社会上最普通的人。图像来讲述普通人的故事，特别是“流浪汉”，是贾的讲故事的核心。樟柯。过成功地建立游牧民族的叙事，他创造了无数运动的形象，也是这些图像构建了Jah迁移的图像组。
组图像的构建反映了游牧民族的生存状态，
香樟树揭示了他们内心的精神世界，给贾樟柯的电影带来了深刻的社会意义。樟柯在她的第一部作品“家庭三部曲”中开始构建这种形象。然“三峡好人”在这方面也非常成功，但他巧妙地依靠三峡工程建设搬迁的背景，这是不具代表性的。电影“二十四城市记录”中，张家佳看了中国城市建设中最常见的拆迁原因，这使得电影成为典型，这也标志着电影的逐渐成熟。艺迁移图像组系统。们将贾樟柯的创作过程与“二十四城市志”结合起来，探讨贾樟柯如何构建移民形象系统。玉克在“移民”作品中的“你去”在移民形象中的出现，可以追溯到“家庭三部曲”。武在电影“小武”中是一个小偷。“武兵同志”小勇结婚时，他送了一份礼物，但小勇拒绝接受，因为偷来的钱太脏了。感受到自尊之后，小武经常开始进入卡拉OK房，遇到经常去购物的歌手胡梅梅，但没过多久，小武就被无情地抛弃了。梅梅那时，小吴很失落，回到了她的最后一个避难所，但家人却不接受。奈之下，小武经常在县城的摇摇欲坠的拆迁镇里徘徊。玉克以小武符号开始，“你去”的形象经常出现在她的作品中。如，沭阳县文化艺术团体的崔明亮，电影“台湾”，“俞逍遥”，小吉和宾斌，山西大同的失业者。“二十四城市”的故事基于三代美丽年轻女性在一家前国有工厂的经历。20世纪60年代和80年代，以及世界各地美丽的年轻女性所经历的流浪生活经历和情感。课程反映了中国城市化进程中城市发展和生活环境变化的影响和经验。代美丽的年轻女性所经历的流浪生活体验是导演传达移民形象的主要支持。理（Niv Liping）于1958年从沉阳到成都，在成都度过了半个月，成为工厂里的第一位女工，在数千英里之外定居并在迁移过程中失去了她的孩子。布。
把瓶子吊起来，前往宋主任办公室。华的外表也使用了一个移动镜头，这是在排练节目中首次向老年人展示，然后固定在花中。海方言和成都 - 上海 - 成都的专业经验充满了上海“标准件”的形象。拆迁和搬迁之间，第三代植物花娜娜缩小了差距，代表了成都集团的新一代，在时尚之城和旧工厂之间。的漂移仅限于成都，两代年轻女性之间的距离大大减少，但她的思绪却在不断漂移。伊克的大部分电影语言都是在没有完整剧本的情况下拍摄的。如，
香樟树“任逍遥”在枪战期间完成。这种流浪电影恰逢电影的主题 - 在山西大同展示年轻而非传统，社交混合的年轻人肖基和彬彬。贾樟柯的早期作品中，电影语言的使用并不十分丰富，主要是使用远射。“二十四城市纪录”的导演将各种电影语言和混乱的图像以一种演化的方式结合起来，使隐藏在电影杂乱图像背后的混乱图像更加醒目。的主要代表涉及人物，诗歌和音乐语言的三个方面。然，整部电影的主体都是由人物的语言组成。同的角色讲述自己的生活，体验复杂的内在变化，与每个人的成长经历以及成发集团的发展故事相结合。白诗歌成为整部电影的亮点。了开放“芙蓉城的24朵花，金冠已经成功”之外，电影中还有四首诗。对郝大力的第一次采访之后，工厂的所有建设都是一个巨大的眼睛，工作是最深的部分（欧阳江河“玻璃厂”）。卫东第二次讲故事，长时间在镜头前拿球：有许多秋叶和一根。我年轻的时候，我在阳光下摇摆。（叶智，“当时的智慧”）在顾敏华谈到她对工厂花的经历之后，她出现在第三句话：故事底部的怪癖和春天的一半。
（曹雪芹，“红楼梦梦•葬花”）的最后一句出现在影片结束在成都的高层建筑的大视野：你已经离开一边是足以让我荣耀一生。（湾仔下，“汽油”），该疏诗不能成为电影的中心，而后被与人物和阴谋的经验相结合，就产生怀旧和莫名的悲伤，让公众记得很久了。影中流行音乐的使用类似于诗歌的外观，其情感渲染的强度更强。部电影包含八首歌曲，即林强的作曲和歌词“未来在哪里”，成思工厂歌曲的“单一辉煌”，王昕的歌唱“歌唱祖国”，歌词朱海和孟卫东的组成。“今夜无眠”苍杜君毅组成，山口百会唱“我真诚地感谢你，”叶干文唱“之前喝醉了，”李谷一唱的“一姐想哭泣，”齐秦“外面世界“。些散落的歌曲依照情感线索依次联系起来，从繁荣的庄严到寂寞和悲伤。个人的角度来看，每首歌都出现在一个特定的故事之后。行歌曲所知的时代是一个特定时代的人物的代表和导演传达的运动的形象。如，当植物被拆毁一个工人来检查植物，叶干文唱“醉汉生活之前，”字，唱“这种漂移心脏每天晚上，如何找到跟随他的同伴的意愿这种精神再也无法漂移了。当导演采访了在成都主持这个节目的第二代成发集团时，这部电影伴随着齐秦的“外面的世界”。词唱着“很久以前，我拥有你，我属于你，很久以前，你让我在空中飞翔。在“二十四个城市”中，贾樟柯打破了谎言在长镜头上使其电影和电视语言更加成熟，继承了其连贯的叙事技巧和人物语言的先驱。歌和音乐的结合使电影和电视的本质更加深入，并加深了电影的主题。态影像道具散落并扫描成贾樟柯的电影。他的早期作品“小武”中，他沿着沭阳县的废墟，将被小武拆除;山西山西“东逍遥”中宾宾遗址和松集矿区;三峡遗址拆迁的现实场景。样，电影“二十四城市记录”中提供的道具也是独一无二的。“二十四城市志”选择了成都，这是中国现代城市的典型代表。其他中国城市一样，许多重工业设施现在都在郊区定居，城市中的贫民窟改造正在全面展开。时，贾佳佳巧妙地选择了从东北迁移的植物420作为背景。420工厂的部署符合毛泽东的“三线建设”战略。时编号为“111”的沉阳飞机发动机维修厂被命令向西南移动到成都建立军工厂。码“420”。2008年，拥有3万名员工和10万名家庭成员的“城发集团”将土地转让给一家房地产公司。座具有深厚历史记忆的工厂将在一年内拆除，一座名为“二十四座城市”的商业建筑将在这片土地上诞生。
樟柯之所以选择成发集团为背景，不仅是中国公共企业改革的体现，也是中国城市化改革的体现，中国公共企业的历史和城市的变迁以及丰富的移民。像。部电影包含许多充满图像的配件，例如工厂不断旋转的机器，拆卸工作的液压铲等。使是由成发集团门工人慢慢删除的人物，导演也给予了他全部的关注，使目标继续转移到这个词“成”已被删除。随其后。动图像的蒙太奇（叙述段落）作为镜头组装的手段，除了两部极端实验电影“蓝色”和“俄罗斯方舟”之外，几乎所有电影和电视剧都被使用。界电影史上有许多经典的编辑段落。贾樟柯的电影让我们看到了另一种风格。十四城市记录中没有重要的情节线索，图像之间以及图像和声音之间的关系是分散的。种分散的结构并不意味着导演没有控制编辑的能力，但恰恰是它的独特性。片的主题是呈现普通人的漂移状态：导演采用分散的结构而不是固定来反映普通人的不稳定生活。
分散的目标群体中，电影突出了戏剧主要人物三代“工厂鲜花”的迁徙状态，这种编辑形式体现了导演的创作意图。如导演所说，这部电影采用了“史记”的连续结构。“二十四城市记录”分为三个相对独立的编辑段落：第一段是卢丽萍和陈冲饰演的第一代和第二代工厂花，第二段是单人秀陈建斌，第三段由陆丽萍和赵涛的故事组成。
访的这一部分彼此无关：每次访谈都讲述了不同历史角度的成长价格的故事，讲述了爱情，情感以及对过去五十年中发生的许多重大事件的讲述。去几年及其对个人的影响。影制片人利用这些移民蒙太奇的范例，突出了贾樟柯关注的社会历史变迁中的小人物生活。也是这些独立蒙太奇图像的组合，向公众展示了这些小人物关于历史变化的思想和想法，这些变化飞来飞去，留下无限的空间来反映这些小人物的精神世界。樟柯的工作逐渐成熟，他创造的成像系统不断完善。
影“二十四城”表明嘉伊克的形象系统已经成熟。观贾的创作生涯，我们可以看到他的电影和电视语言的使用也在不断丰富。然他现在通过大胆的创新来实践电影制作，但他从艺术电影到商业电影的转变，有一点没有改变的是工作中的移民形象。是这些移民形象见证了中国新时代的变化，也是贾氏迁徙的形象群体系。
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