[香樟树]贾樟柯导演创作心理学分析

　　小城镇的关注和城市神圣的解体一直是贾樟柯创作难以释放的感受。
　　其目标下，在小城镇和普通人（特别是边缘人）的生活条件中可以捕获的东西太多了。些内容使贾樟柯的形象与众不同，使他与当年的“电影农民工”脱颖而出。在是世界知名的导演。玉克的创作心理小城镇具有独特的个性，关注的是封闭人格的记忆：历史与现实的诗意不完整贾樟柯电影的大部分故事都发生在小城镇在中国不是很有名。着名的“都市电影”相比，“小城电影”呈现的电影的审美特征不同于具有特定视觉的经典电影。城市的繁荣相比，小城镇无疑是落后，激动和缓慢的。农村地区相比，它可以感受到城市早期的气氛。如，在“台湾”中，崔明亮穿着南方时非常受欢迎。叭裤。世纪70年代，贾樟柯出生于该国北部的小城镇，见证了中国小城镇发生的巨大变化。他的电影中，他对自己的作品表达了必要的反思，即“小城镇居民无法在现代文化和传统文化的旋风中解脱出来”。“小武”到“台湾”，再到“任逍遥”，贾樟柯一直把相机指向矛盾纠缠的小城镇。
　　“小武”专注于对家庭，他们的爱情和友谊感到失望的小偷;文化艺术团县被解散，随后的陈述操纵流浪艺人“任逍遥”显示了两个年轻的失业青年的痛苦，爱和财富，“世界”的梦想反映了现代社会（大都市）能够解决的农民工。而，在“三峡人”中，注入了新鲜血液 - 深层人文关怀。过两个局外人的眼睛，“三峡好人”更加关注与这个伟大项目相关的普通群体。有边缘人物（如小马哥）表现良好，但不是主体。演显然更加重视三峡工程建设后留下的一系列生存问题：以物体为中心的物体更具普遍性和典型性。“小武”到“三好喉”，我们清楚地看到了贾樟柯电影的轨迹：从人文关怀到人性，关爱生存，它也是“the continu”的延续个人写“到”普遍的呼唤“创造过程的轨迹。们的关注：普通人在主流时代生存的前景，重点是基层工人的关注。“三峡，人井”的开通向我们展示了三峡 - 这条河和这个湖所拍摄的群像，以及他们的风俗，娱乐等。樟柯反对用“小人物”这个词来形容她关注的对象，因为在她看来，这个世界上没有大人物或小人物。们都是普通人。“普通人才是主流”的观点是贾樟柯电影的不变立场，并继续在“三福之人”中继续存在。“三峡好人”中，贾樟柯开始通过空间，光线和各种噪音构建她的远射。照片中，这个远景中的信息量非常完整。着镜头移动缓慢，观众将看到一个活跃的“油画”：身体上方数十名裸体工作者，一些人在说话，一些人在吸烟，其他人在玩耍扑克牌，其他人玩手机......这种活跃的“油画”并不直接捕捉到原始的生态生态，这是导演（艺术家）的责任。法放弃他对真实和普通人的表达。
　　贾樟柯的电影中，他从未忘记对待那些用人性赚取血汗钱的煤矿工人。过对这群普通人的生活状况的描绘，简单而简洁的形象反映了人类的沉重关怀。（1）青春的残酷故事：边际人的边际情况董事继续关注被边缘化的人用自己的热情和青春的诚意，真正写他们的经验和他们的生活条件的边际情况。武 - 一个“工艺”小武渴望诚实地生活，一个“工匠”来自城市的农村。“以虾的方式干燥，瘦身体在两种尺寸的化学纤维的组合中摇动。赤坂，就像田野里的稻草人一样，幸运的是，香樟树他的鼻子上戴着一副厚厚的黑框眼镜，这让他有点吝啬，而且有点文明。“这个”体面的“边缘人并不像镜头那么体面在小吴的生活中，还有更多的东西会输入而不是进入。为一个普通的小偷，他渴望过一个体面的场景在他的心里，总是小心翼翼地保持友谊，爱情和感情。

　　是，一旦这个稳定的情感三角形崩溃，小武的世界就不再那么稳定了：他回到了他的老生意并领导了在最后一次飞行中精神寄托的空虚导致最终无法恢复小武最后在电视台公安局被捕，该节目播报道记者随机询问。上的人，以调和持不同政见者小武靓当“徒弟”，从小武出现在照片中，小武，谁坐在电视机前，被我看见他回应吸引过去： “我想像他这样的黑羊应该停止！“即使是”学徒“。认为他应该被绳之以法。
　　武一直背对着镜头，导演用这种方式对待照片，这比特写镜头显示他悲伤的情况更具影响力。然小武的形象总体上有点粗糙，但导演也专注于描绘他身上的人性化闪电。武抢断后，香樟树他总是将被盗的身份证归还给其他人。他意识到导演因为朋友的生日而喝醉太多时，他真诚地说服他“少喝酒，多喝酒”。不是一件好事。一刻，小武的CALL机器响了，很久没有接触过的胡梅梅，祝他一切顺利。这里，没有什么是讽刺的。住在别人阴影下的个人英雄小马哥用贾樟柯的话说，三峡就像一条河流，一个人来来往往，一个流浪的码头。电影“有福的三峡”中，我们对怀旧的“小马”印象特别深刻。住在20世纪后期，但它浸在上海，1930年和1940年他模仿电视剧的真正的小木马的言行，并在码头叹了口气。初它是非常困难的来人来涵三明，例如，这给他的香烟（他用报纸着火韩三明发送，他模仿“自然的英雄”在周润发使用香烟的情况下）。们忍不住笑了。
　　San Sanming救了他之后，他大胆地说：“放松，我在这里报道你！”这个角色是电影中最完整的角色，也是贾樟柯之前角色的延伸，例如，我们可以在“小马”中找到小武（“小武”）的影子。个怀旧的“小马”在战斗中死去，韩三明为他的肖像提供了三根香烟。张详细图片的捕捉传达了贾樟柯电影的罕见热情故事。贾玉克之前的电影中，主要是那种默默观察和参与的故事。注社会人口，特别是弱势群体，并主动转弯。原始的生活故事来展示普通人的生活状况。是贾樟柯电影不变的审美追求。

　　正是由于他不断描述人口的生活状况，他为当前的中国电影市场注入了新鲜血液。者简介：唐文文，湖南怀化，中国传媒大学广播电视学院博士，主要研究方向：电视剧的理论与创作。
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