当一个社会奔波时，我们不想忽视因你的进步而被你推翻的人。于电影“小武”开柏林国际电影节的大门，贾樟柯一直有一个明显的叛逆精神：沉默和平静，他从来没有一个简单的道德判断，并希望探索什么样的细节人们习惯了什么。且知道如何在寒冷的现实中保持温暖的语调。他来说，无所事事，只要追随自然。命就像一艘无意识地旅行的船：它意味着决定选择哪个站以及停靠哪个站。转“我们的事业”，看小世界的考验和困扰青年，同情和老百姓的记忆中伟大的历史是在贾樟柯的电影中最常见的元素，和的真实写照贾樟柯的青年。时，他还在山西省的县城里度过了整整一天的漫游街头，争取打架，看视频，打台球打时间。平静的生活并没有用尽他天生的浪漫情怀：又一个梦想根植于大脑佳，渴望学习舞蹈，成为一个诗人，甚至加入黑社会，申请前在美术学院。樟柯偶然看到了一部名为“黄土地”的电影。
他忽略了陈凯歌电影中浩浩荡荡的黄土高原时，他的感官能力立刻被震惊了。“为什么我在这个地方生活了20年，但我不知道如何从不同的角度看待我的家乡，为什么我难以打开奔腾的想象力呢？”这部电影，结束了多年来贾玉克的青春无目标，梦想让他成为导演安定下来的梦想。樟柯考入北京电影学院。时，学校每周组织两次全国电影课程：贾樟柯，一位小县的导演和妻子正在吃早餐，桌子上装满了橙汁，印象非常深刻。牛奶，烤面包和果酱。巾慢慢吃。让贾樟柯难以忍受：哪个县长在清晨不喝粥？你如何模拟中国电影来改变县官员的收入？也就是说，从那以后，贾樟柯已经暗中决定：将来，他一定会惊叹现实。阅读了数百部全国电影之后，贾樟柯突然发现了一个问题：国家电影要么是反战电影，要么是改革后的电影，总之，香樟它们都涉及到特定的题材。们为什么不拍摄我们的东西？在街头漫游而无所作为的那种信念和困惑，怎能在电影中找不到相应的状态呢？ “因为没有人在拍摄，所以让我们拍一张你自己的照片，这是贾樟柯最原始，最简单的想法，所以有”小武“，”站立平台“，”世界“和“二十四城记”，和它成为了一个明亮的色彩在平淡的文化，它一直深受影评人称为“亚洲电影的令人眼花缭乱的希望。
光。虽然国际影评始终租住贾樟柯，一直是评论家。尖锐的声音是：贾樟柯为山西拍照，把贫穷卖给了国际奖杯。
深圳，你还在为山西买东西吗？ “人们一直在质疑他。我喜欢采取粗心的山西，这会占用太多的记忆。国文化应该欢迎这些不愉快的电影，而不是以华丽的背景覆盖它们。然，我不会像福克纳那样限制自己。只写了一个人生的地方，但只要有好主题，我就会讲小山西县的故事。“贾樟柯的态度依然冻结，最重要的是拍一部电影。
贾樟柯将有一个新炉子，媒体将集中于电影的类型，探索以确定它是否是转化或继续既定的风格，但贾樟柯不在乎。喜欢把一个更大的历史坐标，探索时间的流逝世俗生活的背后，注重快乐和痛苦普通人不必坚持这种形式，虽然他没有计划，贾樟柯渴望一个沉默，甚至孤独的创作。个新的主题，他成了一个六口之家，拒绝进入房子，
香樟从而避免不必要的能量：“我不渴望任何事情。创作的状态，就像道教的钦佩心，忘记，看，听，听耳朵倾听内心，倾听内心并倾听它，你会发现它是最重要的事情。我们制作电影，业力，什么样的人在什么时候遇到，遇到什么样的场景，然后可以制作电影。于拍摄技巧，我觉得我不担心。
我遇到好材料时，我的个人能力可以引发高潮。“这是事实，贾樟柯做事情有自己的性别，但在同一时间，它持续很长一段时间，当我去山西师范大学找一个演员，他意外地抓住了赵涛，教授舞。不漂亮，但当然，她有一种气质，代表众生。
此，它已成为尹蕤卷在“终端”，巧巧在“仁逍遥”和赵小涛在“世界”。..这种合作持续十余年，这也从“贾女郎”原来改变了。的妻子和他的发挥，已经成长为一个优秀的演员，除了赵涛，这部电影包含了许多熟悉的面孔比如几乎所有戏剧中出现的王宏伟，虽然他扮演不同的角色，观众仍然可以从他在电影中的轨迹中解读。运的意义：还有三明，谁也没有在每部电影中都不会改变名字而这种统一的角色，仍然存在于贾樟柯的人物画廊中，表明人们和事物坚持不断变化的时代。
仅人物，贾樟柯将重复电影的一些场景，如城墙，他是痴迷峰会的耻辱这么多次在电影中重现墙的历史，甚至视的角度不想改变。实上，他想表达这样一个主题：人总是一群人，该国仍是国家，山河仍然是相同的，但时过境迁，在经历改变和历史必须改变。
了更好地展现变革的影响，贾樟柯还在电影之外做出了努力，如推动实施“天一计划”，为国家电影制片人塑造思路。全世界都在赶时间，不要忽略了第一部电影贾樟柯，谁被推翻的无能，虽然这是不值得一提在公众的视线，贾樟柯能理解他们的想法和琐碎刺穿骨髓。伤因为他也是其中之一。
着社会变迁的加剧，这种担忧开始逐渐蔓延，贾樟柯也将目标定位于革命的副产品 - 暴力。一趋势在他的新电影“天堂日”中得到了充分体现。些看过“命运”的人会对电影的狂野和暴力的巨大力量感到惊讶。于贾樟柯来说，暴力是一种反叛。也是一个即时声明。运敦促党告诉世人：“我做到了，我想让人们知道我是非常糟糕的。又是谁已经把他们的背部上的暴力“天堂的日子”几个人出生的近年来受到广泛关注的社交活动：江武在海洋中的角色多年来一直痴迷于权利，但它被所有人视为一个笑话。弹枪开始走上仇恨和敌意的道路，终于露出了悲伤和满足的微笑;由王宝强扮演的杀手锏是在冷漠的社会，家庭和混合悲痛欲绝，才觉得生活是“不感兴趣”，只有武器的声音使他感受到。乏味，所以他从负责任到作者;赵涛在客人的侮辱下参加桑拿招待会，最后拿出水果刀，选择了最快的方式重新获得尊严;罗蓝山饰演的不满意而单调的工作生活折磨，少年跳入宿舍usine.Les眼睛的阳台和电影人物的血液接触该公司的伤痕，但贾伟“我我不想批评社会，我只想用镜头的语言来描述普通人在一个巨大的社会转型期间必须承受的代价。一个社会匆忙时，我们不想忽视你推翻的那个。
“贾可可不支持暴力，甚至害怕暴力，但是当暴力发生时，它会试图忽视道德的好坏，并探索事件的深层含义。许多人看来，他在读了宝贵的桀骜不驯的个性，例如，学习贼张军时，贾樟柯注意到一个细节：当张军收到新的枪，他吻了她作为一个女人。
种灵性恰逢贾的内心潜力，他觉得自己有责任捕捉和记录它。实上，对于贾樟柯来说，制作电影也是一种抵制，但并不是那么极端。为一名独立导演，贾樟柯利用电影中的春秋特质，努力呈现他所看到的现实世界：没有美感，没有伤害，没有失明，没有和解，只要让它看出应该有。
对它可能是残酷的，但世界并不缺乏残酷，它也是暂时不掩盖它的善意。
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