贾樟柯是第六代电影制片人的主要人物之一，她的电影揭示了一些社会问题，并引导人们用不同的纪录片技巧来思考现实生活和普通人的内心世界。了表达真实的纪录片内容，他的电影除了尊重传统的多纪录片方法外，还继续在传承的基础上进行创新。
新的纪录片方法是叙事结构的变化，图像的逐渐尝试，粗糙到精致的新元素。文试图从以上三个方面分析他的各种文献技巧，使读者获得新的，完整的理解。
樟柯，纪录片和改变方法贾樟柯，一位才华横溢的纪录片导演。十几部电影最具特色的是用各种纪录片技巧来表达民间史诗的感受。家陈丹青称之为“贾可可，一种与他们不同的动物”[1] 8.社会底层不同环境中的人物一直是他电影的主角，他们的现实生活和他们的命运一直是他电影的主题。头到尾，她的作品让我们觉得我们生活在这样的环境中，我们不断地理解和实现现实，并且我们得到了深化人们心灵的效果。影中人物的情感和悲伤是我们生活中各种各样的经历。录片表达中常用的传统纪录片技术是：大量非专业演员的表演，大量方言的使用，阴谋和不准确的结局。而，他继续创新他的纪录表演技术基于遗产。文主要从三个方面介绍了贾樟柯演变文献技术。事结构的多变性随着电影主题的延伸，人物和故事变得越来越复杂，拍摄空间也从家乡转移到城市。影的内容变化和叙事必须在结构上进行修改。“故乡三部曲”中使用的单行或双行叙事结构已无法满足拍摄需求。既是电影主题的要求，也是真实的现实状态。会本身是一个复杂且不断变化的世界：快速的经济发展，快速的信息和各国知识的爆炸导致各种传统系统的崩溃。樟柯的电影以现在的纪录片为基础，为了更好地体现纪录片的风格，它的创作只能在各个方面进行改变，叙事结构的逐渐变化是不可或缺的。一部电影“小武”在1998年“二十四城记”在2008年，通过2010纪录片“海上传奇”和“每日命运”，影片的叙事结构已发生很大变化。
般语境包括单行叙事结构，双线叙事结构，拼接叙事结构，以及对人物采访的叙事结构。行叙事结构线索，人物简单，情节简单。如，电影“小武”，其主角是一个孤立的县城的小偷，告诉他他被遗弃在生活中的友谊，爱情和家庭，他终于停止飞行。过表达盗贼的复杂情感，这部影片展示了现实生活中，并在20世纪90年代后期在两行的叙事结构是指小城镇的精神观点，有在相交的电影两个平行的线索不是：这两个指数是截然不同的，但它们密切相关。外两部来自“故乡三部曲”，“任逍遥”和“台湾”的电影采用了两线叙事结构。
“平台”是基于青年男女崔明和尹瑞娟，张军和钟平的情感体验。“任逍遥”是基于小姬和赵巧巧，彬彬和他女朋友的情感体验。庭中的四个年轻人是朋友，人物的亲密关系紧密地联系着两个线索，以推广电影的剧本。
“平台”讲述了崔明亮和尹瑞娟，张军，钟平的爱情故事，他们都是该县文化艺术团的演员和朋友。种亲密的关系和这种共同生活的框架跨越了他们的故事。们一起表现出单调，无聊和令人沮丧的生活状况以及让年轻的中国艺术家进入小县的冲动。经历失败之后，他们不得不屈服于现实并回归现实生活。
实上，我们大多数人都有过生活经历。樟柯的电影经历了黑暗的舞台，被系统接受了。部电影因改变他的电影而变得不安：从家乡到大都市，其内容从简单到复杂，人物从小到大，需要修改叙事结构。时，他用叙事技巧作为拼接的叙事结构，如2004年的“世界”和2006年的“三峡”。种结构的主要特征是：“主线缺乏，整个文本由许多相对完整和独立的绘图单元组成，并且经常发生另一个绘图单元在绘图单元结束之后开始并且仅连接表面层。有交叉或固有的因果关系。[2]虽然贾樟柯在电影中使用了这种结构，但它很有创意，他的两部电影仍然有一个主题。线路在一个单元中连接多个场景。把这个结构称为一个板块结构：“电影中有不同的角色，使用一个关键人物或一个熟悉的地方来讲述不同角色的故事。个故事或角色看起来像一个团体。块是不可分割。[1] 231电影”世界“”好人的三峡“和纪录片”东方“使用这种结构。如，“世界”不使用“北京没有，不出世界”，“乌兰巴托之夜”，“美丽城市”等字幕。片分为六个部分，每个部分都有自己的目标，但主角赵小涛和程泰的生活情感信号仍然是主线，连接着这些破碎的故事。三明和沉红分为四个部分：香烟，酒，糖和茶，构成了电影“三人的喉咙”的主线，他们寻求远方的恋人。代表奉节县三峡移民的未来生活中，未来的生活是未知的。时，享受平凡生活的酸度，甜度，苦味和热情。种拼接面板的结构在2008年的电影“二十四城”和2010年的纪录片“海洋传说”中被拍摄时发生了变化。两部电影的表面上，通过不同角色的体验构建了不同的部分，但具体方法发生了很大的变化：在这里，摄像机被隐藏，导演采用面对面访谈来促进电影的发展。节。体来说，导演在不同的地方引导了许多角色，并且几个角色知道这个地方并且与之密不可分。然故事是独立的，但它们相互重叠并相互补充，揭示了多方面的现实生活。“二十四城”中8人的内容与成发集团有关，成发集团是一家拥有30，
香樟000名员工，超过10万户家庭的军工厂，已有30多年的历史。
种生活经历。“海洋传说”中的人物讲述了上海的重要历史事件，将我们带入了广阔的历史空间和遥远的历史记忆，垂直了解社会，关注公民的生存，完成了新工作。卓鼎用四步结构讲述四个新闻事件的故事，内容始终是过去纪录片风格的延续。樟柯的电影主要表现为普通人的灰色生活，第一部电影粗犷混乱，色彩灰暗，声音嘈杂。如，在街头“小武”很脏，高清电台中的图片，各种传输，各种流行音乐泛滥的电影，画面粗犷而混乱。影一开始，一辆坏车在阜阳县土路上行驶，尘土飞扬的乘客杂乱嘈杂的车辆，一个遥远的首都的生活已经到来。演如此吵闹和困惑仍然不满意。最后一版，它呼吁“更残酷，更残酷的”。说：“这是一种态度 - 这是住在我想告诉他们如何真正存在的基础我的人一个真正的触摸..这样的具体条件...... [3]“平台”和“任逍遥”是古老而黑暗的，普通人的墙壁和单调的家具被赋予了“世界”的拍摄世界从县城转移到城市。片的整体颜色为明亮，从开始到结束发光，并且图像是更复杂的比以前，这样的美丽多彩的服饰，彩色灯光和美丽的鲜花夜空使影片美观亮丽[4]电影使用六个字幕来区分不同的通道，如：。
乌兰巴托的夜”，“创世界日”等，同时，我们将选择一个美丽而精致的形象来制作背景电影“三人喉咙”反映了一种精致，从形象到内涵，这部电影吸收了自然形象，静物的缓慢和深沉，相机将生活的目标提升。像打开一幅画一样，来自三峡各地的人们都在我们面前，例如工作，喝酒，吸烟和玩手机。演在绘画中使用“移动视角”的概念来帮助他在各个方向。住条件和居住在生活中，人们的精神状态都生动地表达：各叙述者24个城市是在一个安静，封闭的环境中，声音缓缓流过，我们进入他们的生活叙事方式。里面。第三代厂花“苏娜”在时髦的衣服穿着的结束，语言不同，驾驶轻型汽车成发集团，我们的心脏重感情立即消失，一些关于虽然生活“海上传奇”的故事是一个历史事件，住在上海，在那里每个字符在上海期间不是由宏伟的建筑，但象征性的建筑的繁华都市中的叙述者上个世纪。多年来，中国经历了深刻的动荡，特别是在住房等普通人的生活中。
过工具等，尽管存在压力和竞争，幸福还有很多方面。此，为了更好地反映现实，贾樟柯的纪录片将不可避免地变得越来越精致，对精致品味的追求也反映了她对拍摄的态度。然形式发生了变化，但是不断寻求完美的进步和变化的艺术效果，但是纪录感的核心部分从未改变过。加新元素：自“世界”以来，电影的叙事语言随着时间的推移而发展，包括手机上的短信和FLASH动画，以揭示人物的内部活动。不仅可以解释情节，还可以代表时尚的象征。“三峡好人”中有几个“超现实主义”的形象。韩三明和沉红离开奉节县时，一个飞碟出现在船头。过头顶，未完成的三峡移民纪念塔像火箭一样被疏散，这是惊人的。演给出的解释是：“有一天，我看着河面，突然雷电，令人难以置信。为三峡是古代巫山以来的神话传说，他觉得这种气氛非常神秘。以他画了电影。个不明飞行物......“[5]从那里，我们认为这也是非常合理的。现实主义画面的加入不仅反映了作者的创新，也增加了对电影的欣赏。重要的是，现实生活存在，很多不确定性，偶然性和神秘性，他的电影中的所有角色都是由非专业演员扮演的，在“二十四个城市”中，有些明星 - 陆丽萍，
香樟陈冲等在电影“海洋传说”中扮演了重要角色，邀请年轻作家韩寒加入我们，并在未来的电影中出现一些明星表演者，如江武和王宝强，谁将会在除“天堂。”扮演角色要求明星加盟自己的投篮，他还计划以适应脚本的文学作品拍一部电影，如“刺青时代”是苏童同名小说的改编。会拍摄纪录片式电影和商业电影。十多年的纪录片制作中，贾樟柯经历了纪录片技术的不断变化，大胆的变革精神值得我们钦佩和诀窍。有改变才能继续前进并更好地生存。
本文转载自
香樟 http://www.jshmcyz.com
首页
短信