“导演电影”从20世纪中叶发展到现在，其生命力是可见的，但一切都必须辩证地看待。为第六代中国导演的代表，贾樟柯也是一位备受推崇的“导演电影”导演。的代表作“小武”有一部与众不同的故事片“导演电影”。文旨在分析“导演电影”的优缺点，以“小武”为典型的“导演电影”。“小武”的作者在1943年的灰膜目标，法国电影理论家巴赞说：“这部电影的价值来自于作者，导演的信心比导演更可靠。使用星标或制作公司名称来标识电影。
1948年，法国导演亚历山大Astrück提出了他著名的命题：“相机 - 钢笔”和作者继续增长直到1964年，当Truff取得“电影制片人”的理论。部电影的导演被认为是一位自由撰写作品的作家，从而实现了一部由导演标记的电影。朗索瓦·特鲁夫（FrançoisTruff）和雅克·莱维特（Jacques Levitt）认为，真正的电影“作者”应该是一个带来真正个人感受的人; “作者”不只是把别人放在工作中，而且没有我，但这个主题用来表达自己的个性。二十世纪中叶到现在，“作家的理论”可以被视为它的生命力，但一切都有两极。本文中，作者将以“第六代导演”贾樟柯的电影“小武”为例，探讨“导演电影”的优缺点。“小武”作为一部优势“导演电影”，之所以一部电影成为“导演电影”，是因为它反映了导演的思想，个性和风格。影片中，无论是他的镜头，他的电影色彩还是舞台布景都具有独特的导演风格：由此产生的作品不同于主流电影的流行特征，为观众提供独特的视觉体验接下来，作者将根据电影的色彩，目标，声音和光线，简要分析小吴所体现的电影的形式优势。色调的色调主要是基于灰色调，呈现出观众粗面化，混乱和落后于90年代中期的小县小武是电影的穿西装的主角是不去，大黑框眼镜，在街上游荡。是一个小偷，这意味着他是这个城市的“边缘人物”。色是一种沮丧的颜色，微弱而无光泽。演将灰色应用于电影，这恰好与小武和中国在此期间的身份和生活状况相吻合。边缘化的小人物的生活状态被揭露，并反映了导演所倡导的纪录片风格。射和POV拍摄贾樟柯已知使用长镜头来恢复生命的现象，呈现出现实生活中隐藏的场景，而不是由公众感知，表现出真实的风格，自然的，甚至是复杂的疾病。如，小武向小勇赠送了结婚礼物。个长镜头已经取得了巨大成功，从头到尾都有一个目标。这段时间里，他们坐下来聊天，导演使用固定镜头，没有正面或负面，没有景深，但两个人的行为和心理都清晰地显示出来 - 小勇的目光被躲过，小武脸色寂寞。张照片要求小勇与小武划清界限并告别过去的抢劫生涯，两人之间的友谊破裂了。一个例子是当小武的学徒打算偷窃时，他接受了记者的采访，谈到了解决这个问题的长期问题。这一远景中，即使记者多次问他，他仍保持沉默，他的眼睛继续躲闪，直到周围有很多人，他最终被小武带走。
些路人不停地聚集在一起看着他，没有说什么，在远射的影响下，他们表现出这个小镇的冷漠。观镜头也适用于电影。“小武”中，小武得知小勇要结婚并去了小勇的家。节使用主观镜头。武听到这个消息后，心里充满了无聊和悲伤。主动找到小勇和摄像机跟随小武的运动。
种主观计划的运用凸显了小武的复杂情感。然光通常，在室内拍摄时，很少使用自然光来获得最佳的照明效果。是这部电影“小武”并没有这样做。论是在黑暗的房间，卡拉OK房还是白天的黑暗角落，他都使用自然光进行拍摄。然光的使用甚至使电影的某些场景的亮度。乎只有黑白电影，这应该是灰色的：天空，柏油路，房子，衣服......这一切都是这个小县城破烂不堪，这唤起的令人沮丧小武一生的悲惨命运。重要的是，
香樟自然光的使用反映了作者对纪录片风格的个人追求。然，也有作者管理当下的热度，比如爱小武来的场景。薇去找病人梅梅，他们坐在床上聊天。他们身后是一个明亮的窗户，相机朝向两个，并用背光拍摄。彩温暖明亮，梅梅演唱了“天空”，温暖浪漫。于导演的独特而温暖的拍摄方法，这件突然出现在小武生活中的爱情变得非常真实和充实，从而与电影的结尾形成了鲜明的对比。音编辑语言由三部分组成：语言，声音和音乐。“从语言学的角度来看，贾樟柯始终坚持用方言演奏，反映了纪录片的连贯风格。的确，襄阳方言从影片的开头到结尾都表现出浓厚的地方特色。声音方面，政治宣传广播，电视新闻和车辆咆哮充满了电影的背景声音。音乐方面，“小武”更重要的是：当地的说唱，街流行歌曲“霸王别姬”，“雨心”和“天空”，尤其是电影中的三首歌曲是相当准确的。“霸王别姬”和“心雨”在揭示电影的当前本质方面发挥着重要作用。了表达时代的意义外，这两首歌还巧妙地表达了人们的情绪。中，“心雨”在影片中出现了四次。
一次是收音机要求小勇结婚的歌。武知道小勇已经结婚了，她开始寻找小勇并且友谊被打破了。二次是卡拉OK室第一次，梅梅和小武相遇，梅梅唱歌，小武不能唱歌，两人的关系开始进一步发展;小武第三次在洗澡时唱歌，从未唱过这种姿态，表明爱情的种子轻轻地涌入他的心里;小武和梅梅第四次在卡拉OK室唱歌。一刻，两个男人的感情都加深了，小武完全放开了。自己接受这种关系，爱在小武中蓬勃发展，这一次，小武很开心。以说，在声音编辑方面，“小武”与贾樟柯追求的纪录片风格相契合。“小武”的称为“艺术电影”的弱点可以在上面可以发现，分析了“小武”之间的强相关性为“艺术电影”和纪录片研究导演贾樟柯从视听编辑的四个方面。“作者电影”，电影仍然贯彻创作“导演电影”的概念，体现了自身的优势和令人印象深刻。而，在电影“小武”，由于过分追求“电影艺术”的创作理念，无论公众的外观，这反映了它的缺点是“电影导演德” 。下文中，作者还将发展四个方面。多的纪录片贾樟柯的电影是一部非凡的纪录片：过于真实或过于复杂而无法与现实保持一致，但目标却失去了它应得的美。
“小武”以灰色阴影为主，还有一个破旧的小镇。这样一个悲伤的人物，放大了过度丑陋的现实，给公众带来了非常压迫的视觉体验。如，小武和梅梅一起走在路上。边都是破旧的房屋和大理石墙。面上有黑色污水，引发了两者之间的对话。武的形象似乎非常微不足道。部电影太过追求导演的纪录片风格的主张，电影的基调太暗，让公众无法在主角中找到个性的认同。勇是小武的好朋友，这种友谊对小武非常宝贵。而，肖勇的实力后，他不得不疏远小武，他不但没有警告，但他也从小武送出的礼物赚了钱，声称这些钱是不干净..梅梅可以说这对小武来说是最好的。希望他甚至可以想象婚礼上饮酒的场景。们可以说当时小武很开心。是那个把他的希望寄给小武的人离开了，放弃了。失去了友谊，一个接一个地爱着，并将他最初送给梅梅的金戒指转给了他的母亲，梅梅把它递给了他的儿媳。这种情况下小武，他开车从家里......不推小武步骤走向深渊，让它在巨大痛苦下沉，防止公众建立一个识别人物的个性看电影。些专家批评贾樟柯。“为了突出政治批评，他的电影中的每部电影都有推特和重复播放，有电视新闻和无休止的中国国家领导人的重要指示和思想广播。大理石或破坏的墙壁上有标语或涂鸦。同样，在小武，出现了同样的情况。播中不断播放关于镇压的政治宣传，墙上还有宣传口号，如“为人民服务”。导致了电影中大量冗余的政治信息，没有阴谋和人物。“艺术是一种生活方式，对无情世界的超越，导演全心全意接受和感知生活与生活”的结果，缺乏紧张感。的来说，电影“小武”缺乏文学性。武的性格缺乏张力。主要与作者关注人们生活状态有关。武是一个小偷，一个社会的“边缘人物”，他的生活，他所表现的状态，他的心灵旅程，他一再失去友谊，爱情和情感的复杂内心感受应该是一场表演。演强化了作者的身份并过度追求现实主义，但却扩大了社会的黑暗面，忽视了角色的真实本质。同一时期，“赵武”的不当使用完全采用了同声录音的形式。色对话主要是方言。的，它有助于表达强烈的区域氛围，并能更好地表达作者追求纪录片的概念。是，应该指出的是，这部电影中的对话有很多不清楚的部分，这将大大削弱公众对历史的理解。外，除了音乐和收音机的声音外，电影的声音经常出现，即道路上的汽车声。路上的声音的同时记录一定能提高纪录片，但可以想象，随着汽车发动机的噪音往往在过去的相关花费，我没有很好地理解方言，会阻碍实现公众的阴谋。此，笔者认为，由于过分追求创作的“小武”中的“导演电影”的 - 过分追求导演，以保持一个连贯的纪实风格的，“庄坞”被滥用在同一时间。之，本文认为“导演电影”可以帮助年轻的电影制作人创作自己的风格，并促进电影作品的革新;然而，过多的陪导演也鼓励作者电影“从作者的观点的限制，失去了更多观众的认可据安德烈·巴赞，见戴锦华。影评“北京大学出版社，2004年，第45页戴锦华。理论和电影批评”，北京大学出版社，
香樟2007年，第49李道新，电影和电视的批评，北京大学出版社，2002年，第“宇？黄伟：“贾樟柯电影审美风格研究”，首都师范大学硕士论文，p。12，p。13. X？譿潘贤伟：“当代中国电影的审美批评”，中国电影出版社，第107卷，第107-108页。目基金：2013年新疆大学学生创新培训项目“新疆微电影主题转化研究与产品开发”（批准文号：XJU-SRT-13007），新疆大学，大学水平的课程“经典电影分析”（2012年）作者：苏华宁，新疆大学人文系，2011年毕业，是一名大二的学生。师：王敏，博士，新疆大学人文学院博士后。辑：魏思思E-mail：mzxswss@126.com
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